August Bournonville
Abdallah o La gazzella di Bassora
28-03-1855 - Copenhaghen, Det Kongelige Teater
Balletto in tre atti.
Coreografia: August Bournonville
Musica: Holger Simon Paulli
Libretto: August Bournonville
Scene: Christian Ferdinand Christensen e Troels Lund
Costumi: Edvard Lehmann
CAST
Ismael, lo sceicco: Gotthilf Andreas Füssel sr.
Le figlie, Selime: Elise Garlieb e Gulnare: Sophie Price
Irma, la gazzella di Bassora: Juliette Price
Fatima, la madre: Julie Fredstrup
Abdallah, il calzolaio: Johan Ferdinand Hoppe
Hassan, compagno di Abdallah: Frederick Hoppensach
Palmyra, schiava georgiana: Caroline Wilhelmine Kellermann
Azeli, serva: Laura Henriette Jasmine Stillmann
Omar, custode del serraglio: Ludvig Harald Gade
Capidgi Bachi, capitano della Guardia Turca: Gustav Adolph Füssel
Sadi, un piccolo schiavo negro: Carl Price
Balletto Reale Danese
Coreografia: August Bournonville
Musica: Holger Simon Paulli
Libretto: August Bournonville
Scene: Christian Ferdinand Christensen e Troels Lund
Costumi: Edvard Lehmann
CAST
Ismael, lo sceicco: Gotthilf Andreas Füssel sr.
Le figlie, Selime: Elise Garlieb e Gulnare: Sophie Price
Irma, la gazzella di Bassora: Juliette Price
Fatima, la madre: Julie Fredstrup
Abdallah, il calzolaio: Johan Ferdinand Hoppe
Hassan, compagno di Abdallah: Frederick Hoppensach
Palmyra, schiava georgiana: Caroline Wilhelmine Kellermann
Azeli, serva: Laura Henriette Jasmine Stillmann
Omar, custode del serraglio: Ludvig Harald Gade
Capidgi Bachi, capitano della Guardia Turca: Gustav Adolph Füssel
Sadi, un piccolo schiavo negro: Carl Price
Balletto Reale Danese
TRAMA
Atto I
Siamo in Iraq, a Bassora allora chiamata Balfora. Il povero calzolaio Abdallah è affascinato da Irma, la figlia di una famiglia vicina, ma la madre della ragazza, Fatima, è contraria alla relazione. La pace del villaggio viene distrutta dal rovesciamento dello sceicco Ismael e ora i crudeli soldati del sultano stanno cercando lo sceicco fuggitivo. Ismael trova un nascondiglio nella casa di Abdallah e ai soldati viene impedito di perquisire la casa solo grazie all'affascinante danza di Irma.
Atto II
L'ospite nascosto di Abdallah regala al calzolaio un candeliere a cinque bracci in segno di ringraziamento. Ogni volta che viene accesa una candela, ogni desiderio sarà esaudito, ma Abdallah non deve accendere la quinta candela perché ciò romperebbe l'incantesimo e tutto andrebbe perso.
Abdallah accende una candela. C'è una festa e il calzolaio si ritrova improvvisamente in un vero paese delle meraviglie, pieno di ricchezze scintillanti, donne divinamente belle, dominio e riverenza. E all'improvviso Fatima non ha nulla in contrario per un incontro d'amore tra sua figlia e il potente Abdallah. Ma una vita del genere non piace a Irma e lei scappa.
Il calzolaio continua a bere e, in preda all'eccitazione, accende la quinta candela. Immediatamente viene subito riportato alla sua umile dimora.
Atto III
Nel frattempo lo sceicco Ismael ha ripreso il potere. Porta Irma a casa sua; la sua bella danza ha distolto i suoi inseguitori. Le offre uno dei suoi otto figli come marito, ma Irma non può dimenticare Abdallah. Lo sceicco convoca il calzolaio e lo adotta come suo figlio. Finalmente Irma e Abdallah sono uniti. Tutto finisce felicemente - quasi tutto è andato storto per il volubile calzolaio - ma l'armonia è stata ripristinata.
Siamo in Iraq, a Bassora allora chiamata Balfora. Il povero calzolaio Abdallah è affascinato da Irma, la figlia di una famiglia vicina, ma la madre della ragazza, Fatima, è contraria alla relazione. La pace del villaggio viene distrutta dal rovesciamento dello sceicco Ismael e ora i crudeli soldati del sultano stanno cercando lo sceicco fuggitivo. Ismael trova un nascondiglio nella casa di Abdallah e ai soldati viene impedito di perquisire la casa solo grazie all'affascinante danza di Irma.
Atto II
L'ospite nascosto di Abdallah regala al calzolaio un candeliere a cinque bracci in segno di ringraziamento. Ogni volta che viene accesa una candela, ogni desiderio sarà esaudito, ma Abdallah non deve accendere la quinta candela perché ciò romperebbe l'incantesimo e tutto andrebbe perso.
Abdallah accende una candela. C'è una festa e il calzolaio si ritrova improvvisamente in un vero paese delle meraviglie, pieno di ricchezze scintillanti, donne divinamente belle, dominio e riverenza. E all'improvviso Fatima non ha nulla in contrario per un incontro d'amore tra sua figlia e il potente Abdallah. Ma una vita del genere non piace a Irma e lei scappa.
Il calzolaio continua a bere e, in preda all'eccitazione, accende la quinta candela. Immediatamente viene subito riportato alla sua umile dimora.
Atto III
Nel frattempo lo sceicco Ismael ha ripreso il potere. Porta Irma a casa sua; la sua bella danza ha distolto i suoi inseguitori. Le offre uno dei suoi otto figli come marito, ma Irma non può dimenticare Abdallah. Lo sceicco convoca il calzolaio e lo adotta come suo figlio. Finalmente Irma e Abdallah sono uniti. Tutto finisce felicemente - quasi tutto è andato storto per il volubile calzolaio - ma l'armonia è stata ripristinata.
GALLERY
APPROFONDIMENTO
(...) Nei balletti che creò dopo il 1848, Bournonville iniziò a fare sempre più affidamento sul colore locale come mezzo per compiacere il suo pubblico con scorci di terre straniere. Viaggiatore lui stesso entusiasta, invitò gli abitanti di Copenaghen a intraprendere viaggi fantastici, molto aiutato dagli sforzi dei suoi scenografi che avrebbero creato immagini in movimento di Eschimesi (Lontano dalla Danimarca) o ambientato il racconto Nei Carpazi (1857) nonché facendo il viaggio Dalla Siberia a Mosca (1876). Potrebbero evocare visioni della turbolenta Napoli e della vivace Norvegia, o trasportare gli spettatori in Grecia o in Argentina.
Il 19° secolo amava il libro di viaggio più della maggior parte delle altre forme di letteratura e i pittori dell'epoca presentavano al pubblico impressioni della vita nell'harem orientale e le meraviglie delle terre esotiche. Bournonville era un avido lettore di descrizioni di paesi stranieri, ma i suoi balletti più esotici hanno sofferto di abbandono da parte dei posteri. Solo uno di essi è stato (quasi miracolosamente) ripreso in tempi recenti: Abdallah , con il sottotitolo La gazzella di Bassora , messo in scena per la prima volta a Copenaghen il 28 marzo 1855. La base della storia di Abdallah è solo vagamente indicata nelle memorie di Bournonville. Nomina come sua fonte "un racconto arabo che ho incontrato una volta in una lettura inglese", ed ancora deve essere scoperto dove abbia trovato questa storia. Bournonville aveva già lavorato su un tema orientale una volta quando, nel 1839, mise in scena il dramma in versi del poeta danese Adam Oehlenschlæger Aladdin (1805) come una fiaba di stravaganze inedite nei costumi e nelle scenografie. La messa in scena di questo fantasy orientale, ma anche altamente colloquiale, ha ottenuto grandi consensi di critica e pubblico - oltre che l'approvazione dell'autore - e Bournonville si è affermato nella storia del teatro danese in qualità di regista teatrale. August Bournonville non ha mai visitato l'Oriente, ma è probabile che abbia trovato ispirazione per gli effetti visivi di Aladino e di Abdallah negli schizzi e nei dipinti dell'orientalista danese Martinus Rørbye, che aveva visitato Costantinopoli nel 1835-36, e che era un amico della famiglia Bournonville. Sono stati esposti i suoi dipinti dal Medio Oriente (1838) e nel 1846 ha mostrato la sua immagine colorata della Fontana alla Porta del Serraglio a Costantinopoli (Aarhus Kunstmuseum) alla mostra annuale a Charlottenborg a Copenaghen. Il re Cristiano VIII acquistò il dipinto e potrebbe aver ispirato la monumentale fontana che doveva essere ammirata nella scena iniziale di Abdallah . Bournonville menziona la danza orientale in connessione con un altro dei suoi balletti esotici, Zulma o The Crystal Palace , creato nel 1851-52, ambientato in India e il famoso castello delle fate vittoriano a Londra. Nelle sue memorie ricorda: "i giocolieri indiani e le bayaderes (danzatrici del tempio), che avevo visto a Parigi". Descrive la loro danza come "consistente in una sorta di pantomima fluttuante e oscillante, che dovrebbe alludere al fervore e all'entusiasmo della loro religione". Bournonville, sempre prodigo nell'elogio del proprio lavoro, si affezionò ad Abdallah , anche se il pubblico danese non lo fece. La sua giovane ballerina preferita dell'epoca, Juliette Price, lo ha deliziato con la sua eterea interpretazione di Irma, la gazzella di Bassora del sottotitolo. Nelle sue memorie considerava che Abdallah offrisse "il caldo colore locale, oltre al virtuosismo nella performance che è un vantaggio non trascurabile nella moderna scuola di danza". Indica così di aver ceduto ai desideri del suo pubblico per passaggi più spettacolari e intricati, che spesso trattava con disprezzo nei suoi scritti. In Abdallah, Bournonville mostra poco della moderazione che oggi è considerata uno dei suoi tratti distintivi nella storia del balletto tradizionale. Nell'atto II, scena 4, il libretto recita: "Una tenda viene tirata da parte per rivelare una sala brillante dove un gruppo di donne in magnifici abiti si rilassano tra un'abbondanza di tappeti persiani". Una delle bellezze femminili "cosparge di fiori il suo divano" e "altre schiave lo intrecciano in carezze e lo inebriano con incenso ardente". Bournonville potrebbe anche aver avuto in mente il pubblico viennese, poiché era stato assunto come uno dei coreografi alla Royal Opera di Vienna. Ma anche Abdallah o, come veniva chiamato ora, Die Gazelle von Bassora , non sembra aver fatto una grande impressione sugli spettatori austriaci, quindi è stato solo negli anni ottanta quando Bruce Marks e Toni Lander Marks hanno preso in simpatia il libretto tanto che l'evocazione di Bournonville delle 1001 notti ha avuto un serio ritorno. Flemming Ryberg, uno dei più esperti maestri della tecnica Bournonville del suo tempo, aiutò i ballerini danesi-americani nella ricostruzione di Abdallah. Il 20 febbraio 1985 Abdallah tornò sul palco, a Salt Lake City, Utah, USA Nel 1986 il Royal Theatre di Copenaghen ha aggiunto Abdallah al suo repertorio di Bournonville in continua diminuzione; la messa in scena originale ricreata dal team di restauro è stata arricchita da Sorella Englund, con le meravigliose scenografie e costumi di Jens-Jakob Worsaae. Charlotte Christensen Le meraviglie delle terre esotiche www.Bournonville.com Abdallah, balletto dalla trama semplice, rappresenta un’eccezione. A differenza delle altre coreografie di Bournonville, non è rimasta stabilmente nel repertorio del Royal Danish Ballet, ma creata nel 1855 sparì dalle scene nel 1858 per essere riscoperta circa un secolo dopo. Nel 1971 Bruce Marks comprò gli scritti originali di August Bournonville da Sotheby a New York e ricostruì il balletto assieme a Tony Lander Marks, Flemming Ryberg, con le scene di Jeans-Jacob Worsaee. La prima rappresentazione della nuova produzione fu data al Ballet West a Salt Lake nel 1985 ed il balletto ritornò al Royal Danish Theater l’anno successivo.
Mizar De Luca Balletto.net CURIOSITA'
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