Lev Ivanov
Ballerino, coreografo, maestro di balletto e insegnante russo Lev Ivanovich Ivanov è nato a Mosca il 2 marzo (18 febbraio, calend. Giuliano) 1834. Ha studiato danza prima a Mosca, poi alla Scuola di Teatro Imperiale di San Pietroburgo, allievo di Emile Gredlu e Jean Petipa; si è laureato nel 1852. Sposato con la ballerina Vera Lyadova nel 1859 (morta nel 1870); con la ballerina Varvara Ivanova Malchugina nel 1877. Danzatore, (mentre era ancora uno studente) del corpo di ballo dei Teatri Imperiali, San Pietroburgo, dal 1850, unendosi ufficialmente al corpo di ballo nel 1852 e diventando infine primo ballerino e mimo; Primo ballerino, dal 1869; regista (succedendo ad Aleksei Bogdanov) al Teatro Maryinsky, 1882, diventando secondo maestro di balletto, 1885; prima coreografia: la nuova versione de La Fille mal gardée, 1885, lavorando poi sotto la guida del capo maestro di balletto Marius Petipa; ha anche messo in scena balletti per il teatro privato dello zar a Krasnoye Selo, 1888-91, ed è stato invitato a Varsavia per mettere in scena balletti e danze per l’opera nel 1897; E' stato anche insegnante, scuola inferiore della Scuola di Teatro Imperiale, San Pietroburgo, dal 1858: gli studenti includevano Evgenia Sokolova, Ekaterina Vazem, Olga Preobrazhenskaya. È morto, mentre collaborava con Pavel Gerdt alla produzione di Sylvia, a San Pietroburgo, l’11 dicembre 1901.
La fama di Lev Ivanov è stata quasi interamente postuma. Il suo servizio al balletto come creatore del secondo e quarto atto - gli “atti bianchi” - del Lago dei cigni, che lo ha inserito al massimo livello della coreografia mondiale, ha poi ricevuto scarsa riconoscenza nella sua vita.
In parte ciò è dovuto al suo carattere modesto e in parte perché è stato il primo coreografo russo di rilievo ad esercitare a San Pietroburgo nel XIX secolo, dove i russi nativi erano svantaggiati rispetto ai numerosi artisti stranieri provenienti dall’Europa. Solo trent'anni dopo la sua morte il pendolo ha cominciato a oscillare nella direzione opposta.
La rivalutazione poteva iniziare solo in Russia, dove i documenti storici erano conservati. Avvenuta quando il sentimento rivoluzionario affermava l’uguaglianza del genio slavo con tutti gli altri. Ivanov è stato acclamato come l’anima della coreografia russa. L’Occidente, fino ad allora in gran parte ignorante del suo contributo a un balletto che era stato da sempre considerato di Petipa, ha accettato la sua uguale responsabilità artistica anche a costo di una certa perdurante confusione.
Ivanov è nato in una famiglia intellettuale ed agiata a Mosca, anche se non d’alta classe. Mostrando interesse per il balletto da bambino, è stato mandato a frequentare la Scuola di Teatro di San Pietroburgo, dove dopo un anno era sufficientemente promettente da essere preso come allievo sostenuto economicamente dallo stato. Tra i suoi insegnanti c’era Jean Petipa, padre di Marius, che come altri della famiglia Petipa era venuto a San Pietroburgo a seguito del successo del figlio.
Dall’età di sedici anni, ancora alla Scuola di Teatro, Ivanov ha cominciato a danzare nel corpo di ballo in produzioni come Catarina, Esmeralda e La Filleule des fées, tutte messe in scena da Perrot per Fanny Elssler. In classe, Ivanov fu notato dalla ballerina russa Tatiana Smirnova, che lo persuase a far coppia con lei in La Fille mal gardée.
Da questo momento in poi, la sua carriera come ballerino è stata in ascesa. Ha colto l’occasione di sostituire Petipa quando quest’ultimo era malato. Ha fatto coppia con importanti ballerine in visita. È diventato primo ballerino, ma ha ceduto la posizione a Pavel Gerdt, apparso sul palcoscenico per l’ultima volta nel 1893.
Ivanov aveva iniziato ad insegnare all’inizio della sua carriera professionale e in seguito è diventato regista. Quando Petipa è stato nominato capo maestro di balletto, Ivanov, 51enne, è diventato secondo maestro di balletto. Ha mantenuto questa posizione fino alla sua morte a 67 anni, e in questo ruolo si è sviluppato il lavoro per cui è principalmente ricordato.
Per la maggior parte, i doveri di Ivanov erano di produrre i molti balletti minori richiesti per i vari palcoscenici dei Teatri Imperiali. Il suo primo grande progetto è stato la messa in scena de La Fille mal gardée di Dauberval. Questo è stato seguito da La Tulipe de Haarlem. Negli anni '90 si è impegnato nella realizzazione de Lo Schiaccianoci, La flûte magique e gli atti bianchi del Lago dei cigni.
Il primo di questi, Lo Schiaccianoci, è stato preso in mano a seguito della malattia di Petipa quando quest’ultimo aveva già iniziato, il suo secondo lavoro in collaborazione con Tchaikovsky (il primo era La Bella Addormentata). Lo Schiaccianoci ha dato molti problemi a Tchaikovsky e la sua coreografia rimane controversa. Il fratello di Tchaikovsky, Modest, ha suggerito che Ivanov fosse responsabile delle sue carenze, ma in queste circostanze questo può essere difficile da credere. Se c’era una mancanza di controllo artistico complessivo, la colpa deve essere attribuita a qualcuno più in alto rispetto a un maestro di balletto subordinato. E inoltre, va ricordato che uno dei successi duraturi de Lo Schiaccianoci è la danza dei fiocchi di neve. La sua liricità morbida è caratteristica di Ivanov e il suo tema invernale è profondamente russo.
La flûte magique era un balletto in un atto sulla musica di Drigo, originariamente prodotto per il palcoscenico privato della Scuola di Teatro, ma alla fine divenne familiare al pubblico mondiale come parte del repertorio della compagnia della Pavlova.
Ivanov ha ripreso il secondo atto del Lago dei cigni nella sua coreografia per il concerto commemorativo seguito la morte di Tchaikovsky (la coreografia iniziale era stata di Reisinger). È stato il successo di questo atto che ha portato alla piena ripresa sotto la direzione artistica generale di Petipa, che ha contribuito al primo e al terzo atto, mentre Ivanov ha aggiunto l’ultimo atto sul lago. Gli atti sono tipici dei rispettivi creatori, il secondo e il quarto di Ivanov mostrano il suo stile lirico, elegiaco e onirico, mantenendosi nei limiti della coreografia tradizionale, mentre il primo e il terzo di Petipa brillano con le gesta di bravura della scuola italiana e le vivaci danze nazionali.
L’appeal del Lago dei cigni come balletto completo è dovuto proprio a questo contrasto, anche se la tesi di Slonimsky secondo cui il Lago dei cigni deve la sua longevità alle scene sul lago non può essere contestata. Questa tesi è stata avanzata nel libro Masters of Ballet, pubblicato nel 1937, che ha segnato il punto di svolta nella valutazione di Ivanov. L’articolo di Slonimsky rimane lo studio definitivo. Si è basato sulle memorie di Ivanov, così come sui ricordi del contemporaneo di Ivanov, Shiryayev.
Dei suoi successi, Ivanov ha semplicemente detto: “Anche se non possiedo un tale talento come il signor Petipa, produco comunque balletti non peggiori di molti altri maestri di balletto”. Indubbiamente, questa si può definire un’iperbole storica.
Tony Devereux
International dictionary of ballet
St. James Press, Detroit (1993)
La fama di Lev Ivanov è stata quasi interamente postuma. Il suo servizio al balletto come creatore del secondo e quarto atto - gli “atti bianchi” - del Lago dei cigni, che lo ha inserito al massimo livello della coreografia mondiale, ha poi ricevuto scarsa riconoscenza nella sua vita.
In parte ciò è dovuto al suo carattere modesto e in parte perché è stato il primo coreografo russo di rilievo ad esercitare a San Pietroburgo nel XIX secolo, dove i russi nativi erano svantaggiati rispetto ai numerosi artisti stranieri provenienti dall’Europa. Solo trent'anni dopo la sua morte il pendolo ha cominciato a oscillare nella direzione opposta.
La rivalutazione poteva iniziare solo in Russia, dove i documenti storici erano conservati. Avvenuta quando il sentimento rivoluzionario affermava l’uguaglianza del genio slavo con tutti gli altri. Ivanov è stato acclamato come l’anima della coreografia russa. L’Occidente, fino ad allora in gran parte ignorante del suo contributo a un balletto che era stato da sempre considerato di Petipa, ha accettato la sua uguale responsabilità artistica anche a costo di una certa perdurante confusione.
Ivanov è nato in una famiglia intellettuale ed agiata a Mosca, anche se non d’alta classe. Mostrando interesse per il balletto da bambino, è stato mandato a frequentare la Scuola di Teatro di San Pietroburgo, dove dopo un anno era sufficientemente promettente da essere preso come allievo sostenuto economicamente dallo stato. Tra i suoi insegnanti c’era Jean Petipa, padre di Marius, che come altri della famiglia Petipa era venuto a San Pietroburgo a seguito del successo del figlio.
Dall’età di sedici anni, ancora alla Scuola di Teatro, Ivanov ha cominciato a danzare nel corpo di ballo in produzioni come Catarina, Esmeralda e La Filleule des fées, tutte messe in scena da Perrot per Fanny Elssler. In classe, Ivanov fu notato dalla ballerina russa Tatiana Smirnova, che lo persuase a far coppia con lei in La Fille mal gardée.
Da questo momento in poi, la sua carriera come ballerino è stata in ascesa. Ha colto l’occasione di sostituire Petipa quando quest’ultimo era malato. Ha fatto coppia con importanti ballerine in visita. È diventato primo ballerino, ma ha ceduto la posizione a Pavel Gerdt, apparso sul palcoscenico per l’ultima volta nel 1893.
Ivanov aveva iniziato ad insegnare all’inizio della sua carriera professionale e in seguito è diventato regista. Quando Petipa è stato nominato capo maestro di balletto, Ivanov, 51enne, è diventato secondo maestro di balletto. Ha mantenuto questa posizione fino alla sua morte a 67 anni, e in questo ruolo si è sviluppato il lavoro per cui è principalmente ricordato.
Per la maggior parte, i doveri di Ivanov erano di produrre i molti balletti minori richiesti per i vari palcoscenici dei Teatri Imperiali. Il suo primo grande progetto è stato la messa in scena de La Fille mal gardée di Dauberval. Questo è stato seguito da La Tulipe de Haarlem. Negli anni '90 si è impegnato nella realizzazione de Lo Schiaccianoci, La flûte magique e gli atti bianchi del Lago dei cigni.
Il primo di questi, Lo Schiaccianoci, è stato preso in mano a seguito della malattia di Petipa quando quest’ultimo aveva già iniziato, il suo secondo lavoro in collaborazione con Tchaikovsky (il primo era La Bella Addormentata). Lo Schiaccianoci ha dato molti problemi a Tchaikovsky e la sua coreografia rimane controversa. Il fratello di Tchaikovsky, Modest, ha suggerito che Ivanov fosse responsabile delle sue carenze, ma in queste circostanze questo può essere difficile da credere. Se c’era una mancanza di controllo artistico complessivo, la colpa deve essere attribuita a qualcuno più in alto rispetto a un maestro di balletto subordinato. E inoltre, va ricordato che uno dei successi duraturi de Lo Schiaccianoci è la danza dei fiocchi di neve. La sua liricità morbida è caratteristica di Ivanov e il suo tema invernale è profondamente russo.
La flûte magique era un balletto in un atto sulla musica di Drigo, originariamente prodotto per il palcoscenico privato della Scuola di Teatro, ma alla fine divenne familiare al pubblico mondiale come parte del repertorio della compagnia della Pavlova.
Ivanov ha ripreso il secondo atto del Lago dei cigni nella sua coreografia per il concerto commemorativo seguito la morte di Tchaikovsky (la coreografia iniziale era stata di Reisinger). È stato il successo di questo atto che ha portato alla piena ripresa sotto la direzione artistica generale di Petipa, che ha contribuito al primo e al terzo atto, mentre Ivanov ha aggiunto l’ultimo atto sul lago. Gli atti sono tipici dei rispettivi creatori, il secondo e il quarto di Ivanov mostrano il suo stile lirico, elegiaco e onirico, mantenendosi nei limiti della coreografia tradizionale, mentre il primo e il terzo di Petipa brillano con le gesta di bravura della scuola italiana e le vivaci danze nazionali.
L’appeal del Lago dei cigni come balletto completo è dovuto proprio a questo contrasto, anche se la tesi di Slonimsky secondo cui il Lago dei cigni deve la sua longevità alle scene sul lago non può essere contestata. Questa tesi è stata avanzata nel libro Masters of Ballet, pubblicato nel 1937, che ha segnato il punto di svolta nella valutazione di Ivanov. L’articolo di Slonimsky rimane lo studio definitivo. Si è basato sulle memorie di Ivanov, così come sui ricordi del contemporaneo di Ivanov, Shiryayev.
Dei suoi successi, Ivanov ha semplicemente detto: “Anche se non possiedo un tale talento come il signor Petipa, produco comunque balletti non peggiori di molti altri maestri di balletto”. Indubbiamente, questa si può definire un’iperbole storica.
Tony Devereux
International dictionary of ballet
St. James Press, Detroit (1993)
Interpretazioni
1850
Pas de deux (di Jean Petipa) in Les Meuniers (Blache/Poirot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pas de deux in La Peri (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1852
Pas de deux (con Maria Surovshchikova), Aleksandrovsky Theatre, San Pietroburgo
1853
Ulrich in La Chaumière Hongroise (da Didelot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Grand Pas de deux in La Fille mal gardée (da Dauberval), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1854
Luki in Les Meuniers (Blache/Poirot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1856
Pas de deux (in occasione dell'incoronazione ad Imperatore di Alessandro II), San Pietroburgo
1857
Bolero (coreog. Ivanov) per l'Opera La Muette de Portici (Auber), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1858
crea due Tableaux vivants: L'écossais et le sylphide e Giselle
Pas de quatre spagnolo (Bogdanov)
Valzer nella 6a scena di Robert et Bertram (Augué/Kshesinky)
Danza napoletana (coreog. Ivanov), Kamenny Ostrov Theatre, San Pietroburgo
Hans in La Vivandière (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Colin in La Fille mal gardée (da Dauberval), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Adrast in Armide (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Verra in Marcobomba (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Marchese Bierneff in Un Mariage sous la Régence (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
(?) Phoebus in Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1859
Brighella in Le Marché de Paris (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Don Alvaro in Jovita, ou les Boucaniers mexicains (Saint-Léon da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza delle zampogne in Saltarello (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Karl in Gazelda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1860
ruolo non specificato in Paquerette (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Le Dahlia bleu (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1862
ruolo non specificato in Météora (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Faust (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Capo della banda di zingari in La Perle de Seville (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1864
Sternholdt in Fiammetta (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Alvarez in Le Délire d’un peintre (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Taor in La Fille du Pharaon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza russa del I atto de Il Cavallino gobbo (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1865
parte danzante in Fiammetta (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1866
Grand pas mixte in Théolinde (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Ernest in Florida (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Le Carnaval de Venise (Pleshcheyev), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Atto I di Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Atto I di La Péri (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Fabio in Satanilla Le Diable amoreux (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pietro (1a parte) in Le Poisson doré (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1867
Faust in Faust (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
John Barker in Météora (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Akhmeta in La Péri (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Il Conte in Le Diable a quatre (Perrot da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Claude Frollo? in Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in La Naïade et le Pêcheur (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pietro in Le Poisson doré (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1868
ruolo non specificato in Le Corsaire (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Giselle (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in L'Esclave (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Gyges in Le Roi Candaule (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1869
Figlio del guardiano cinese in Le Lys (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1871
Endimione in Les Deux étoiles (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Basilio in Don Chisciotte (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1872
un cacciatore nel divertissement Fête du Printemps (Petipa) inserito nell'Opera Hamlet di Ambroise Thomas, Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Conte di Melun in La Camargo (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1874
Principe Jalma in Le Papillon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pastore nel Baccanale (Petipa) nell'Opera Tannhäuser di Richard Wagner, Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1875
Flaminio Mendoza in Les Brigands (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1876
ruoli di Re Acastus, Genio delle tenebre e Satana in Les Aventures de Pélée (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1877
Solor (ruolo mimico) in La Bayadere (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1878
Yanco in Roxana (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1879
Danza matrimoniale norvegese in La fille des neiges (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Polka del moschettiere in Frizak the Barber (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza gitana in Mlada (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1880
Danza 'La Sicilienne' in Zoraya (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Conrad in Le Corsaire (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1881
Ali-Ben-Tamarat in Zoraya, ou la Maure en Espagne (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1882
Bridoux in Paquerette (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1883
Piccola danza russa in La Nuit et le Jour (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1884
Il Rajah in La Bayadere (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1885
Il Faraone in La Fille du Pharaon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1886
Il marito in Le Diable a quatre (Perrot da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Milon in L'ordre du Roi (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1888
il Duca in Catarina (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1899
Polka champêtre in Marcobomba (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1900
Conte di Montagnac in Les Élèves de Dupré (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
senza data:
Valentin in Faust (Petipa)
Claude Frollo in Esmeralda (Perrot)
Dr Coppelius in Coppelia
1850
Pas de deux (di Jean Petipa) in Les Meuniers (Blache/Poirot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pas de deux in La Peri (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1852
Pas de deux (con Maria Surovshchikova), Aleksandrovsky Theatre, San Pietroburgo
1853
Ulrich in La Chaumière Hongroise (da Didelot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Grand Pas de deux in La Fille mal gardée (da Dauberval), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1854
Luki in Les Meuniers (Blache/Poirot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1856
Pas de deux (in occasione dell'incoronazione ad Imperatore di Alessandro II), San Pietroburgo
1857
Bolero (coreog. Ivanov) per l'Opera La Muette de Portici (Auber), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1858
crea due Tableaux vivants: L'écossais et le sylphide e Giselle
Pas de quatre spagnolo (Bogdanov)
Valzer nella 6a scena di Robert et Bertram (Augué/Kshesinky)
Danza napoletana (coreog. Ivanov), Kamenny Ostrov Theatre, San Pietroburgo
Hans in La Vivandière (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Colin in La Fille mal gardée (da Dauberval), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Adrast in Armide (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Verra in Marcobomba (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Marchese Bierneff in Un Mariage sous la Régence (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
(?) Phoebus in Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1859
Brighella in Le Marché de Paris (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Don Alvaro in Jovita, ou les Boucaniers mexicains (Saint-Léon da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza delle zampogne in Saltarello (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Karl in Gazelda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1860
ruolo non specificato in Paquerette (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Le Dahlia bleu (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1862
ruolo non specificato in Météora (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Faust (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Capo della banda di zingari in La Perle de Seville (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1864
Sternholdt in Fiammetta (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Alvarez in Le Délire d’un peintre (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Taor in La Fille du Pharaon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza russa del I atto de Il Cavallino gobbo (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1865
parte danzante in Fiammetta (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1866
Grand pas mixte in Théolinde (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Ernest in Florida (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Le Carnaval de Venise (Pleshcheyev), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Atto I di Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Atto I di La Péri (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Fabio in Satanilla Le Diable amoreux (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pietro (1a parte) in Le Poisson doré (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1867
Faust in Faust (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
John Barker in Météora (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Akhmeta in La Péri (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Il Conte in Le Diable a quatre (Perrot da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Claude Frollo? in Esmeralda (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in La Naïade et le Pêcheur (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pietro in Le Poisson doré (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1868
ruolo non specificato in Le Corsaire (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in Giselle (Coralli), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
ruolo non specificato in L'Esclave (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Gyges in Le Roi Candaule (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1869
Figlio del guardiano cinese in Le Lys (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1871
Endimione in Les Deux étoiles (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Basilio in Don Chisciotte (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1872
un cacciatore nel divertissement Fête du Printemps (Petipa) inserito nell'Opera Hamlet di Ambroise Thomas, Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Conte di Melun in La Camargo (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1874
Principe Jalma in Le Papillon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Pastore nel Baccanale (Petipa) nell'Opera Tannhäuser di Richard Wagner, Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1875
Flaminio Mendoza in Les Brigands (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1876
ruoli di Re Acastus, Genio delle tenebre e Satana in Les Aventures de Pélée (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1877
Solor (ruolo mimico) in La Bayadere (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1878
Yanco in Roxana (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1879
Danza matrimoniale norvegese in La fille des neiges (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Polka del moschettiere in Frizak the Barber (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Danza gitana in Mlada (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1880
Danza 'La Sicilienne' in Zoraya (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Conrad in Le Corsaire (Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1881
Ali-Ben-Tamarat in Zoraya, ou la Maure en Espagne (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1882
Bridoux in Paquerette (Saint-Léon), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1883
Piccola danza russa in La Nuit et le Jour (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1884
Il Rajah in La Bayadere (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1885
Il Faraone in La Fille du Pharaon (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1886
Il marito in Le Diable a quatre (Perrot da Mazilier), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
Milon in L'ordre du Roi (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1888
il Duca in Catarina (Perrot), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1899
Polka champêtre in Marcobomba (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1900
Conte di Montagnac in Les Élèves de Dupré (Petipa), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
senza data:
Valentin in Faust (Petipa)
Claude Frollo in Esmeralda (Perrot)
Dr Coppelius in Coppelia
Coreografie
1857
Bolero per l'Opera La Muette de Portici (Auber), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1858
Danza napoletana, Kamenny Ostrov Theatre, San Pietroburgo
1859
Danze per l'Opera La Juive (mus. Halevy)
1884
Danze per l'Opera Mazepa (mus. Tchaikovsky)
Danze per l'Opera Evgenii Onegin (mus. Tchaikovsky)
Danze per l'Opera La Traviata (mus. Verdi)
1885
La Fille mal gardée (da Dauberval; mus. Hertel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Der Freischütz (mus. Weber)
1886
Classical pas de deux (mus. Schumann), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1887
La Forêt enchantée (mus. Drigo), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Tulipe de Haarlem (mus. Schel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Fiammetta (con Petipa, da Saint-Léon; mus. Minkus), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Les Nymphes et le satyre (da Saint-Léon), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera L'Incantatrice (mus. Tchaikovsky)
1888
La Belle de Seville (mus. Sbornaya), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Guglielmo Tell (mus. Rossini)
1889
Danze per l'Opera Il mercante Kalashnikov (mus. Rubinstein)
Danze per l'Opera Giuditta (mus. Serov)
Danza dei contadini servi per l'Opera Goryusha (mus. Rubinstein)
1890
Les Espiegleries de I’amour (mus. Pugni, Friedmann), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Graziella (da Saint-Léon), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze polovesiane nell'Opera Prince Igor (mus. Borodin), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera L'Africaine (mus. Meyerbeer)
1891
La Fête des bateliers (mus. Friedman), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Romeo e Giulietta (mus. Gounod)
Danze per l'Opera La dama di picche (mus. Tchaikovsky), Teatro Bolshoi, Mosca
1892
Lo Schiaccianoci (scenario ideato da Petipa, chor. completato da Ivanov; mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Fiammetta (nuova versione, da Saint-Léon; mus. Minkus), Bolshoi Theatre, Mosca
Le Marché des innocents (da Petipa), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Mlada (con Enrico Cecehetti, mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danza russa nell'atto I dell'Opera Evgenii Onegin (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1893
La flûte magique (mus. Drigo), Imperial Ballet School, San Pietroburgo
Les Offrandes a l'Amour (da Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Zolushka (Cenerentola) (con Petipa, Cecchetti; mus. Schel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Danseuse en voyage (da Paul Taglioni/Petipa), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Tannhäuser (mus. Wagner), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Djamileh (mus. Bizet), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1894
Le Réveil de Flore (con Petipa; mus. Drigo), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Il Lago dei cigni, Atto II (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Le Pâtre et les abeilles (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Le Diable à quatre (da Perrot e Mazilier; mus. Adam), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Fille mal gardée (da Petipa, Dauberval), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Notte di maggio (mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1895
Il Lago dei cigni (balletto completo; con Petipa; mus. Tchaikovsky)
Danza russa per l'Opera Dubrovsky (mus. Nitpravnik), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera La notte prima di Natale (mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1896
Acis et Galatée (mus. Kadletz), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Sansone e Dalila (mus. Saint-Saens), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1897
Halte de cavalerie (da Petipa; mus. Armsheimer), Grand Theatre, Varsavia
Le Marché des innocents (da Petipa; mus. Pugni), Grand Theatre, Varsavia
La flûte magique (mus. Drigo), Grand Theatre, Varsavia
La Fille du Mikado (mus. Vrangel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Il Demone (mus. Rubinstein), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Le allegre comari di Windsor (mus. Nicolai), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Esclarmonde (mus. Massenet), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera L'Opričnik (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1898
Zolushka (Cenerentola) (con Petipa e Cecchetti), Bolshoi Theatre, Mosca
1899
Marcobomba (da Jean Petipa; mus. Pugni), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Grand ballabile classique, Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Czardas per 5 coppie (mus. Drigo), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Grand pas des voiles (music Pugni), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1900
Zolushka (Cenerentola) Atto II (con Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Graziella (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Czardas (mus. Liszt) aggiunto a Il Cavallino gobbo (Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Polonaise, pas hongroise, e 'La dame des heures', Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Pas des voiles, 'Nymphes et Satyre, scene dansante', Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1901
Camargo (da Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Markitenka (La Vivandiere) (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Sylvia (mus. Delibes; coreografia ultimata da Pavel Gerdt), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1857
Bolero per l'Opera La Muette de Portici (Auber), Bolshoi Theatre, San Pietroburgo
1858
Danza napoletana, Kamenny Ostrov Theatre, San Pietroburgo
1859
Danze per l'Opera La Juive (mus. Halevy)
1884
Danze per l'Opera Mazepa (mus. Tchaikovsky)
Danze per l'Opera Evgenii Onegin (mus. Tchaikovsky)
Danze per l'Opera La Traviata (mus. Verdi)
1885
La Fille mal gardée (da Dauberval; mus. Hertel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Der Freischütz (mus. Weber)
1886
Classical pas de deux (mus. Schumann), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1887
La Forêt enchantée (mus. Drigo), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Tulipe de Haarlem (mus. Schel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Fiammetta (con Petipa, da Saint-Léon; mus. Minkus), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Les Nymphes et le satyre (da Saint-Léon), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera L'Incantatrice (mus. Tchaikovsky)
1888
La Belle de Seville (mus. Sbornaya), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Guglielmo Tell (mus. Rossini)
1889
Danze per l'Opera Il mercante Kalashnikov (mus. Rubinstein)
Danze per l'Opera Giuditta (mus. Serov)
Danza dei contadini servi per l'Opera Goryusha (mus. Rubinstein)
1890
Les Espiegleries de I’amour (mus. Pugni, Friedmann), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Graziella (da Saint-Léon), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze polovesiane nell'Opera Prince Igor (mus. Borodin), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera L'Africaine (mus. Meyerbeer)
1891
La Fête des bateliers (mus. Friedman), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Romeo e Giulietta (mus. Gounod)
Danze per l'Opera La dama di picche (mus. Tchaikovsky), Teatro Bolshoi, Mosca
1892
Lo Schiaccianoci (scenario ideato da Petipa, chor. completato da Ivanov; mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Fiammetta (nuova versione, da Saint-Léon; mus. Minkus), Bolshoi Theatre, Mosca
Le Marché des innocents (da Petipa), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Mlada (con Enrico Cecehetti, mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danza russa nell'atto I dell'Opera Evgenii Onegin (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1893
La flûte magique (mus. Drigo), Imperial Ballet School, San Pietroburgo
Les Offrandes a l'Amour (da Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Zolushka (Cenerentola) (con Petipa, Cecchetti; mus. Schel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Danseuse en voyage (da Paul Taglioni/Petipa), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Danze per l'Opera Tannhäuser (mus. Wagner), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Djamileh (mus. Bizet), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1894
Le Réveil de Flore (con Petipa; mus. Drigo), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Il Lago dei cigni, Atto II (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Le Pâtre et les abeilles (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Le Diable à quatre (da Perrot e Mazilier; mus. Adam), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
La Fille mal gardée (da Petipa, Dauberval), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Notte di maggio (mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1895
Il Lago dei cigni (balletto completo; con Petipa; mus. Tchaikovsky)
Danza russa per l'Opera Dubrovsky (mus. Nitpravnik), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera La notte prima di Natale (mus. Rimsky-Korsakov), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1896
Acis et Galatée (mus. Kadletz), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Sansone e Dalila (mus. Saint-Saens), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1897
Halte de cavalerie (da Petipa; mus. Armsheimer), Grand Theatre, Varsavia
Le Marché des innocents (da Petipa; mus. Pugni), Grand Theatre, Varsavia
La flûte magique (mus. Drigo), Grand Theatre, Varsavia
La Fille du Mikado (mus. Vrangel), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Il Demone (mus. Rubinstein), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Le allegre comari di Windsor (mus. Nicolai), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera Esclarmonde (mus. Massenet), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Danze per l'Opera L'Opričnik (mus. Tchaikovsky), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
1898
Zolushka (Cenerentola) (con Petipa e Cecchetti), Bolshoi Theatre, Mosca
1899
Marcobomba (da Jean Petipa; mus. Pugni), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Grand ballabile classique, Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Czardas per 5 coppie (mus. Drigo), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Grand pas des voiles (music Pugni), Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1900
Zolushka (Cenerentola) Atto II (con Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Graziella (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Czardas (mus. Liszt) aggiunto a Il Cavallino gobbo (Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Polonaise, pas hongroise, e 'La dame des heures', Teatro di Corte, Krasnoye Selo
Pas des voiles, 'Nymphes et Satyre, scene dansante', Teatro di Corte, Krasnoye Selo
1901
Camargo (da Petipa), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Markitenka (La Vivandiere) (da Saint-Léon), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
Sylvia (mus. Delibes; coreografia ultimata da Pavel Gerdt), Mariinsky Theatre, San Pietroburgo
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