Leonide Massine
Gaité Parisienne
05-04-1938 - Monte-Carlo, Théâtre de Monte-Carlo
Balletto in un atto
Coreografia: Leonide Massine
Musica: Jacques Offenbach (arrangiamento di Manuel Rosenthal in collaborazione con Jacques Brindejonc-Offenbach)
Libretto: Etienne de Beaumont
Scene e costumi: Etienne de Beaumont
CAST
Il Peruviano: Leonide Massine
La Guantaia: Nina Tarakanova
Il Barone: Frederic Franklin
La fioraia: Eugenia Delarova
L'ufficiale: Igor Youskevitch
La Lionne: Jeannette Lauret
Il Duca: Casimir Kokitch
Ballet Russe de Monte Carlo
Coreografia: Leonide Massine
Musica: Jacques Offenbach (arrangiamento di Manuel Rosenthal in collaborazione con Jacques Brindejonc-Offenbach)
Libretto: Etienne de Beaumont
Scene e costumi: Etienne de Beaumont
CAST
Il Peruviano: Leonide Massine
La Guantaia: Nina Tarakanova
Il Barone: Frederic Franklin
La fioraia: Eugenia Delarova
L'ufficiale: Igor Youskevitch
La Lionne: Jeannette Lauret
Il Duca: Casimir Kokitch
Ballet Russe de Monte Carlo
TRAMA
L'azione si svolge presso il Café Tortoni, un ritrovo parigino alla moda durante il Secondo Impero. I momenti coreutici più indovinati sono la danza dei camerieri e il passo a due tra la Guantaia e il Barone; altri passaggi sembrano più adatti a una commedia musicale.
Camerieri e ragazze aiutanti sono affaccendati a sistemare tavoli e sedie per l'imminente serata, mentre una graziosa Fioraia e un'attraente venditrice di guanti sistemano la loro mercanzia. Entra un ricco Peruviano con due enormi borsoni e, immediatamente, rivolge la sua attenzione alle due giovani venditrici, ma un gruppo di ragazze del locale riesce a distoglierlo dalle due bellezze. Sopraggiunge un giovane Barone austriaco, desideroso di verificare di persona il fascino delle due ragazze, che tanto gli era stato decantato. E' un colpo di fulmine: il Barone si innamora a prima vista della Guantaia, destando così la gelosia della Fioraia. Arrivano altri clienti: un gruppo di soldati nelle loro uniformi scintillanti attira l'attenzione delle ragazze del locale e una Celebrità entra, accompagnata da un Duca e da un Ufficiale. Il Peruviano sembra incantato dal fascino della Celebrità, ma la donna lo ignora per flirtare alternativamente coi suoi due accompagnatori. Il Barone si fa coraggio e avvicina la Guantaia proprio mentre l'Ufficiale, per farsi gioco delle avances del Barone, cerca di baciare la Guantaia, tra le sue vivaci proteste. Il nobile si infuria per l'insulto e sta per scoppiare una rissa generale quando la Celebrità e la Guantaia intervengono per placare i loro cavalieri. L'ordine è ristabilito e ritorna il buon umore grazie al divertissement che corona la serata. Dapprima appaiono i danzatori della quadriglia, seguiti da una gran varietà di numeri. Si distribuiscono fiori e souvenirs, al Can-Can seguono una barcarola e una farandola: gli ospiti si dirigono in giardino, la sala è vuota salvo che per la Guantaia e il Barone, che indugiano, si baciano e si allontanano assieme. Le luci si abbassano e irrompe all'improvviso il Peruviano, ancora coi suoi borsoni, in cerca di nuove avventure. Marino Palleschi Balletto.net |
1. Ouverture (da: La vie parisienne)
2. Allegro moderato (da: Mesdames de la Halle) 3. Polka (da: Le voyage dans la lune) 4. Landler (da: Lieschen et Fritzchen) 5. Mazurka (da: Vert-Vert) 6. Valse (da: La vie parisienne) 7. Entrée del brasiliano (Peruviano) (da: La vie parisienne) 8. Polka (da: La belle Hélène) 9. Valse (da: Orfeo all'inferno) 10. Marche (da: Tromb-al-Cazar) 11. Valse (da: La vie parisienne) 12. 2e Entrée del brasiliano (Peruviano) (da: La vie parisienne) 13. Valse (da: I racconti di Hoffmann) 14. Duel (da: Le voyage dans la lune) 15. Valse (da: La Périchole) 16. Prelude au Can-Can (da: Orfeo all'inferno) 17. Can-Can Scena 1 (da: Orfeo all'inferno e Robinson Crusoe) 18. Can-Can Scena 2 - Polka (da: Orfeo all'inferno) 19. Can-Can Scena 3 (potpourri) |
GALLERY
APPROFONDIMENTO
In Gaité Parisienne Leonide Massine ha creato quello che è probabilmente il balletto più popolare e più eseguito mai presentato in America. Dalla sua prima nel 1938, non è mai uscito dal repertorio del Ballet Russe de Monte Carlo (e non è mai stato eseguito da nessun'altra compagnia di balletto). È un affabile divertimento chiassoso, sostenuto dalla frizzante musica di Offenbach (brillantemente arrangiata e orchestrata da Manuel Rosenthal), pieno di danza vivace e con una trama che sembra essere irresistibile per il pubblico del balletto di tutto il mondo. Se tutto il resto è andato male, Gaité Parisienne alla fine di una serata è una garanzia per far tornare a casa felice qualsiasi pubblico.
Massine aveva un talento per i balletti comici come questo, ed è un peccato che non ne abbia creati altri invece di sprecare il suo tempo con balletti sinfonici ormai dimenticati come Chorearteum e Seventh Symphony. Sicuro artigiano e esperto uomo di teatro, Massine è stato in grado di mantenere gli elementi in movimento in modo chiaro, costante e divertente. Nessuno pretenderà che Gaité sia il massimo dell'arte coreografica, ma è molto meglio di alcuni tentativi più ambiziosi di creatori meno dotati. Gaité Parisienne si svolge in un atto. L'azione si svolge in un grande e lussuoso ristorante parigino. Camerieri e addette alle pulizie stanno alacremente preparando la sala per i clienti della serata. La fioraia entra in scena come un turbine, flirta con i camerieri e allestisce il suo stand. Anche la venditrice di guanti si prepara al suo commercio. Il ristorante inizia a riempirsi. Uno dei personaggi centrali del balletto, il peruviano, fa un ingresso vorticoso. Questo è ovviamente il suo primo viaggio a Parigi, e deve aver sentito storie di ogni tipo sulla città. È uscito a divertirsi e ha soldi per fare in modo che ottenga ciò che vuole. Compra un fiore dalla fioraia e poi, attratto dal bell'aspetto della venditrice di guanti, si lascia provare un paio di guanti da lei. Il barone entra e la fioraia lo trascina in un passo di danza. Il barone, invece, è più interessato alla venditrice di guanti e le chiede di danzare. Il peruviano, nel frattempo, passa da una ragazza all'altra, dimenandosi per la gioia e l'attesa. Alcuni soldati e un ufficiale entrano e ballano con le ragazze. La Lionne, una bellezza elegante e altezzosa, fa un ingresso d'effetto. Tutti gli uomini accorrono a lei, dando fastidio al suo accompagnatore, il duca. La festa ora si sta animando. Il peruviano flirta con la venditrice di guanti e il barone è irritato. Neanche al duca piace il modo in cui la Lionne sta approcciando l'affascinante giovane ufficiale (tutti gli ufficiali nel mondo del balletto sono giovani e affascinanti; è una legge inalterabile). Scoppia una rissa generale, durante la quale il peruviano striscia sotto un tavolo, tremante. Finalmente il ristorante viene sfollato. Il barone e la venditrice di guanti, ora di nuovo amici, tornano per un affascinante pas de deux. Ancora una volta il ristorante si riempie. Le ragazze del can-can si esibiscono e la folla è impazzita per l'eccitazione. Ora è ora di tornare a casa e tutti trovano un amico per la notte. La venditrice di guanti e il barone, La Lionne e l'ufficiale, la fioraia e il duca scompaiono nella notte. Il peruviano? Aveva immaginato di uscire con la guantaia, e rimane alla fine sconsolato, lasciato solo. La prima mondiale di Gaité Parisienne ebbe luogo al Theatre de Monte Carlo il 5 aprile 1938. Nel cast c'erano Nina Tarakanova (venditrice di guanti), Eugenia Delarova (fioraia), Jeannette Lauret (La Lionne), Leonide Massine (il peruviano), Frederic Franklin (il barone) e Igor Youskevitch (l'ufficiale). Il libretto, le scene e i costumi erano opera del conte Etienne de Beaumont. Alla prima americana, al Metropolitan Opera House il 12 ottobre 1938, Alexandra Danilova interpretava la venditrice di guanti e Lubov Rostova la parte della Lionne. Negli altri principali ruoli i danzatori rimanevano gli stessi. Il ruolo della venditrice di guanti si è rivelato uno dei ruoli più popolari di Danilova. Sembrava fatto su misura per lei, e lo ballò costantemente fino alla sua partenza dal Ballet Russe de Monte Carlo nel 1953. Danilova, ovviamente, era più di una ballerina; era una leggenda, una delle ultime figure ancora in attività dei tempi d'oro di Diaghilev (ballava con la compagnia già nel 1924). Invariabilmente era accompagnata dall'affascinante ed eternamente giovane Frederic Franklin. Mentre ballavano il valzer, questo diventava un'evocazione del Secondo Impero in cui Danilova era la più civettuola delle cocottes, Franklin il più ardente e aristocratico degli amanti. Al momento della scrittura (1955), Franklin ancora ballava il ruolo del barone. E non ci vuole una memoria particolarmente lunga per ricordare le gesta di Massine come peruviano. Nessuno da allora si è avvicinato alla sua caratterizzazione, sebbene (per non essere accusati di essere come il vecchio signore nell'angolo che borbotta di Sothern e Marlowe) non si può negare che Leon Danielian, che attualmente balla il ruolo, abbia dato il suo contributo a dare forma ad esso. Rosalyn Krokover The new Borzoi book of ballets Knopf, New York (1956) CURIOSITA'
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