Jean-Pierre Aumer
La Somnambule ou L'Arrivée d'un nouveau seigneur
19-09-1827 - Parigi, Théâtre de l’Opéra
Balletto-pantomima in tre atti
Coreografia: Jean-Pierre Aumer
Musica: Ferdinand Hérold
Libretto: Jean-Pierre Aumer e Eugène Scribe
Scene: Pierre Ciceri
Costumi: Hippolyte Lecomte
CAST
Edmond, ricco contadino: Ferdinand (Jean la Brunière)
Thérèse, la fidanzata: Pauline Montessu
Mamma Michaud, madre adottiva di Thérèse: Louise-Élisabeth Élie
Madame Gertrude: Amélie Legallois
Colonel de Saint-Rambert: Louis Montjoie
Olivier, servitore di Saint-Rambert: Caroline Brocard
Il Notaio: Louis Mérante
Marceline, serva della locanda: Launer
introduzione: Ferdinand, Simon, Laurent-François-Alexandre Montessu, Amélie Legallois, Pauline Montessu, Fourcisi, Athalie
contredanse: Laurent-François-Alexandre Montessu, Simon, August Bournonville, Félicité Hullin, Vigneron, Launer, Fourcisi
pas de trois: Antoine Paul, Amélie Legallois, Pauline Montessu
pas de six: Barrez, Bournonville, Launer, Brocard I, Hullin, Vigneron
pas de trois: Albert (François-Ferdinand Decombe), Anatole (Constance-Hippolyte Gosselin), Lise Noblet
mietitori: Petit, L. Petit, Rivière, Faucher I, Desplaces, Isambert, l'Enfant II, Olivier, Guiffard, Grosnau, Pequeux, Martin, Gondouin, Cornet, Chatillon II, Kaifér
mietitrici: Nadercor, Beaupré, Campan, Delaquit, Aline II, Seuriot II, Trottin, Croisette, Seuriot I, Perès, Kaniel, Bassompierre, Baudesson, Poëche, Marivin, ,Ropiquet
abitanti del villaggio: Callaut, Adnet, Carrez, Finard, Sio, Ragaine, Cava, Maison-Neuve, Proche, Chavigny, Bénard, Caillot
signori dei dintorni: L'Enfant I, Banse, Alerme, Gallois, Grenier, Provoit, Lecomte, Levasseur, Lecler, Saulnier, Fitzjames, Chauet
capi mietitori: Romain, Vincent, Bégrand, Coulon, Lenoir
Ballet de l'Opéra de Paris
Coreografia: Jean-Pierre Aumer
Musica: Ferdinand Hérold
Libretto: Jean-Pierre Aumer e Eugène Scribe
Scene: Pierre Ciceri
Costumi: Hippolyte Lecomte
CAST
Edmond, ricco contadino: Ferdinand (Jean la Brunière)
Thérèse, la fidanzata: Pauline Montessu
Mamma Michaud, madre adottiva di Thérèse: Louise-Élisabeth Élie
Madame Gertrude: Amélie Legallois
Colonel de Saint-Rambert: Louis Montjoie
Olivier, servitore di Saint-Rambert: Caroline Brocard
Il Notaio: Louis Mérante
Marceline, serva della locanda: Launer
introduzione: Ferdinand, Simon, Laurent-François-Alexandre Montessu, Amélie Legallois, Pauline Montessu, Fourcisi, Athalie
contredanse: Laurent-François-Alexandre Montessu, Simon, August Bournonville, Félicité Hullin, Vigneron, Launer, Fourcisi
pas de trois: Antoine Paul, Amélie Legallois, Pauline Montessu
pas de six: Barrez, Bournonville, Launer, Brocard I, Hullin, Vigneron
pas de trois: Albert (François-Ferdinand Decombe), Anatole (Constance-Hippolyte Gosselin), Lise Noblet
mietitori: Petit, L. Petit, Rivière, Faucher I, Desplaces, Isambert, l'Enfant II, Olivier, Guiffard, Grosnau, Pequeux, Martin, Gondouin, Cornet, Chatillon II, Kaifér
mietitrici: Nadercor, Beaupré, Campan, Delaquit, Aline II, Seuriot II, Trottin, Croisette, Seuriot I, Perès, Kaniel, Bassompierre, Baudesson, Poëche, Marivin, ,Ropiquet
abitanti del villaggio: Callaut, Adnet, Carrez, Finard, Sio, Ragaine, Cava, Maison-Neuve, Proche, Chavigny, Bénard, Caillot
signori dei dintorni: L'Enfant I, Banse, Alerme, Gallois, Grenier, Provoit, Lecomte, Levasseur, Lecler, Saulnier, Fitzjames, Chauet
capi mietitori: Romain, Vincent, Bégrand, Coulon, Lenoir
Ballet de l'Opéra de Paris
TRAMA
I Atto. Provenza; la Camargue.
Ad un incrocio del villaggio, le indicazioni puntano ad Arles e Tarascon. Da un lato, i cancelli conducono ad una fattoria; l'altro ad un'osteria. I fienaioli si rilassano e ballano. Edmond, un ricco agricoltore, intende sposare Thérése, un'orfana che è stata allevata da una vedova di un ricco mugnaio. Ha una rivale feroce in Gertrude, che gestisce l'osteria del villaggio. Edmond cerca di accontentare le due signore in un pas de trois. Il nuovo signore dei domini ereditari vicini arriva con il suo servo in incognito. Viene invitato a passare la notte nella fattoria di Edmond ma preferisce dormire nell'osteria. La scena si conclude con giochi del villaggio, tra cui la mosca cieca.
II Atto. L'osteria; una stanza al piano superiore. Notte.
Gertrude aspetta il nuovo signore, la cui identità è stata tradita. Cerca di sedurlo, ma sentendo un rumore alla finestra del lucernario, scappa, dimenticando il suo scialle. Thérése, in camicia da notte, entra dalla finestra portando una lanterna. Capendo che è sonnambula, il signore cerca di aiutarla a non inciampare. Gli abitanti del villaggio giungono per rendere omaggio al loro nuovo padrone. Edmond, inorridito nel trovare Thérése en déshabille, la rinnega.
III Atto. Un paesaggio provenzale che mostra un mulino con ruota girevole.
Edmond rifiuta di credere alla verità; sposerà allora Gertrude, ma anche lei è compromessa; il suo scialle è stato trovato nella camera del signore. La matrigna di Thérese esce dal mulino per denunciare la rivale di sua figlia. Il signore indica il mulino, dove Thérese viene vista camminare sul ciglio del tetto, verso la ruota girevole. Tutti si inginocchiano, pregando che la catastrofe possa essere evitata. Thérése nei suoi sogni immagina di sentire le campane per il matrimonio del suo amante. Scende sana e salva dal muro diroccato, ed Edmond si rende conto del suo errore. Tutto è bene quel che finisce bene.
Lincoln Kirstein
Four centuries of ballet: fifty masterworks
Dover Publications, New York, 1984
Ad un incrocio del villaggio, le indicazioni puntano ad Arles e Tarascon. Da un lato, i cancelli conducono ad una fattoria; l'altro ad un'osteria. I fienaioli si rilassano e ballano. Edmond, un ricco agricoltore, intende sposare Thérése, un'orfana che è stata allevata da una vedova di un ricco mugnaio. Ha una rivale feroce in Gertrude, che gestisce l'osteria del villaggio. Edmond cerca di accontentare le due signore in un pas de trois. Il nuovo signore dei domini ereditari vicini arriva con il suo servo in incognito. Viene invitato a passare la notte nella fattoria di Edmond ma preferisce dormire nell'osteria. La scena si conclude con giochi del villaggio, tra cui la mosca cieca.
II Atto. L'osteria; una stanza al piano superiore. Notte.
Gertrude aspetta il nuovo signore, la cui identità è stata tradita. Cerca di sedurlo, ma sentendo un rumore alla finestra del lucernario, scappa, dimenticando il suo scialle. Thérése, in camicia da notte, entra dalla finestra portando una lanterna. Capendo che è sonnambula, il signore cerca di aiutarla a non inciampare. Gli abitanti del villaggio giungono per rendere omaggio al loro nuovo padrone. Edmond, inorridito nel trovare Thérése en déshabille, la rinnega.
III Atto. Un paesaggio provenzale che mostra un mulino con ruota girevole.
Edmond rifiuta di credere alla verità; sposerà allora Gertrude, ma anche lei è compromessa; il suo scialle è stato trovato nella camera del signore. La matrigna di Thérese esce dal mulino per denunciare la rivale di sua figlia. Il signore indica il mulino, dove Thérese viene vista camminare sul ciglio del tetto, verso la ruota girevole. Tutti si inginocchiano, pregando che la catastrofe possa essere evitata. Thérése nei suoi sogni immagina di sentire le campane per il matrimonio del suo amante. Scende sana e salva dal muro diroccato, ed Edmond si rende conto del suo errore. Tutto è bene quel che finisce bene.
Lincoln Kirstein
Four centuries of ballet: fifty masterworks
Dover Publications, New York, 1984
GALLERY
APPROFONDIMENTO
“Sarebbe difficile immaginare un soggetto per un balletto scelto con maggiore facilità", scriveva il Moniteur. Le situazioni erano toccanti e l'azione organizzata con grande economia e chiarezza. Il Journal des Debats lo descrisse come "non un balletto qualunque, ma un piccolo dramma, perfetto nell'insieme e affascinante nei dettagli". In esso risaltano due situazioni, una vivace e audace, e l'altra commovente e perfetta, che avrebbe garantito il successo immediato. La situazione cambiò quasi di colpo, perché mentre in passato le opere teatrali e le opere di successo erano state resuscitate come balletti. Lo scenario di Scribe doveva ispirare non solo un'opera teatrale di Varietà,(1) ma una delle più grandi opere dell'epoca, La Sonnambula di Bellini.
Una caratteristica insolita del balletto era l'alzarsi del sipario su una danza di villaggio in pieno svolgimento, "un effetto di novità che provocò molto piacere". La maggior parte dei critici, tuttavia, trovò le danze del primo atto troppo lunghe, "un difetto ”, spiegava il Moniteur, “che non sarebbe stato notato se i balli avessero avuto più carattere e tutte le entrées fossero state mostrate con l'allegria di un matrimonio provenzale". "In generale, le danze sono ben collocate solo alla fine di un'opera", commentava Le Corsaire. "Qui inducono noia e il pubblico aspetta con impazienza che finiscano per poter fare la conoscenza della sonnambula, la cui parte comincia veramente solo nel secondo atto." C'erano state molte discussioni prima che Pauline Montessu fosse scelta per il ruolo di Therese. Noblet o Legallois sarebbero state una scelta più ovvia per la parte, invece di Mme. Montessu che era piccola di corporatura e non aveva mostrato finora alcuna particolare attitudine all'espressione drammatica. Ma Madame Montessu era la preferita di Lubbert, e questo pesava decisamente a suo favore. Ha sfruttato al meglio questa opportunità e ha sorpreso molti critici con la vivacità, il calore e la verità della sua mimica. Anche se era apparsa nel primo atto, è stato solo nella scena del sonnambulismo del secondo atto che il suo ruolo è diventato interessante. Purtroppo la sua comparsa alla finestra di fondo scena non ha sortito il suo pieno effetto durante la prima rappresentazione poiché, a causa della presenza di alcune candele sul tavolo, la lanterna che portava non illuminava sufficientemente i suoi lineamenti. Quando tutto ciò fu sistemato alla seconda rappresentazione, il suo ingresso, in una semplice camicia da notte bianca, con un piede nudo, produsse “una sensazione di allarme". La scena del sonnambulismo sul tetto del mulino nel terzo atto è stata un momento molto drammatico, ulteriormente accentuato da un miglioramento introdotto dopo la prima rappresentazione. "La finestra della soffitta dalla quale emerge la ragazza addormentata”, così descrive il Courrier des théâtres, "è ora collocata al centro del tetto anziché di lato, ed è verso la parte destra del pubblico che si dirige verso una morte atroce. Davanti a lei si cela una caduta rovinosa a precipizio. È nel momento stesso in cui allunga il piede e lo tiene sospeso sull'abisso che Thérèse immagina di sentire le campane della chiesa, si gira e scende dalle rovine dall'altra parte, passando sopra una ruota di mulino molto più grande della prima. Questo momento manda un brivido di paura lungo la schiena dello spettatore meno impressionabile.” Nel compositore, Ferdinand Herold, Scribe ha trovato un collaboratore che, come lui, aveva qualcosa di nuovo da offrire al balletto. Essendo un artista troppo coscienzioso per accontentarsi di produrre un indistinto patchwork di melodie prese in prestito, Herold si applicò a comporre e arrangiare una partitura che avesse il pregio della coesione. Sebbene non fosse così audace da mettere in piena forza le sue idee, la sua musica per La Somnambule era sufficientemente originale da attirare critiche da parte di alcuni degli elementi più conservatori. “Egli si è servito sì di alcuni motivi conosciuti per esprimere situazioni”, scrive il Moniteur, “ma è stato troppo avaro con un mezzo così naturale e pronto per aiutare lo spettatore a comprendere. Ha preso numerosi prestiti da Rossini, e nella sua opera originale si ripetono le stesse forme, il che produce una certa monotonia che un altro metodo avrebbe evitato. Generalmente da un compositore di balletto non ci si aspetta la musica, ma un accompagnamento che traduca e commenti il testo, che altrimenti non si potrebbe seguire. Prendi Psiche, Télémaque, Le Déserteur, Clari. Lì lo spettatore ritrovava, in motivi riconosciuti, le parole che non poteva udire. Tuttavia, sebbene La Somnambule soffra di questo difetto, esso è stato reso molto meno evidente dalla mimica realistica di coloro che vi hanno danzato.” (1) La Villageoise somnambule, ou les Deux fiancés, commedia-vaudeville in 3 atti di Dartois e Dupin, Theatre des Variétés, 15 ottobre 1827. Ivor Guest The romantic ballet in Paris Dance Books, London, 1980 CURIOSITA'
BALLETTI CORRELATI
La Somnambule Jean-Pierre Aumer (1827)
La Somnambule Auguste Bournonville (1829) La Somnambule André-Jean-Jacques Deshayes (1829) La Somnambule Charles-Louis Didelot (1829) Night Shadow George Balanchine (1946) La Somnambule Luciano Cannito (2008) |
NELLO STESSO ANNO...
Enea nel Lazio (Giovanni Galzerani) Le Amazzoni (Louis Henry) Pellia e Mileto (Salvatore Taglioni) L´assedio di Calais (Louis Henry) Alceste (Antonio Cortesi) La Somnambule (Jean-Pierre Aumer) Maomé (Luigi Montani) Il cespuglio delle rose (Antonio Cortesi) Il paria (Salvatore Taglioni) William Wallace (Antonio Cortesi) I baccanali di Roma (Giuseppe Sorrentino) Don Chisciotte ossia Le nozze di Gamascio (Antonio Cortesi) Astolphe et Joconde (Jean-Pierre Aumer) La Neige (Jean Coralli) Ines di Castro (Antonio Cortesi) Il prigioniero del Caucaso (Adam Glouchkovski) |