Leonid Lavrovsky
Romeo e Giulietta
[Romeo i Djulieta]
11-01-1940 - Leningrado, Teatro Kirov
Balletto in 3 atti e 13 quadri
Coreografia: Leonid Lavrovsky
Musica: Sergej Prokofiev
Direttore d'orchestra: Isaiah Sherman
Libretto: Adrian Piotrovski
Scene e costumi: Peter Williams
Luci:
CAST
Giulietta: Galina Oulanova
Romeo: Konstantin Sergeyev
Tibaldo: Robert Gerbek
Mercuzio: Andreï Lopoukhov
Frate Lorenzo: K. Zhuravlev
Nutrice di Giulietta: Evgenia Biber
Paride: Boris Shavrov
Balletto del Teatro Kirov
Coreografia: Leonid Lavrovsky
Musica: Sergej Prokofiev
Direttore d'orchestra: Isaiah Sherman
Libretto: Adrian Piotrovski
Scene e costumi: Peter Williams
Luci:
CAST
Giulietta: Galina Oulanova
Romeo: Konstantin Sergeyev
Tibaldo: Robert Gerbek
Mercuzio: Andreï Lopoukhov
Frate Lorenzo: K. Zhuravlev
Nutrice di Giulietta: Evgenia Biber
Paride: Boris Shavrov
Balletto del Teatro Kirov
TRAMA
I Atto.
La piazza del mercato a Verona. Le nobili famiglie dei Capuleti e dei Montecchi nutrono ciascuna una feroce rivalità nei confronti dell'altra. Romeo, un Montecchi, corteggia senza successo Rosalina, cugina di Giulietta, una Capuleti, e gli amici Mercuzio e Benvolio lo confortano. Allo spuntare del giorno, quando i cittadini riempiono la piazza del mercato, nasce un diverbio fra Tebaldo, nipote di Lord Capuleti, Romeo e i suoi amici. Inizia un cruento scontro armato tra la fazione dei Montecchi e quella dei Capuleti, al quale prendono parte i due capifamiglia, finché la lotta viene sospesa dall'intervento del Principe di Verona, il quale ordina alle due famiglie di porre fine alle inimicizie.
Anticamera di Giulietta. Mentre Giulietta gioca con la nutrice, viene interrotta dai genitori, che la presentano a Paride, un aristocratico al quale l'hanno destinata in moglie. Esterno di casa Capuleti. Giungono gli ospiti per il ballo in casa Capuleti per festeggiare il quattordicesimo compleanno di Giulietta. Romeo, Mercuzio e Benvolio, mascherati, decidono di partecipare alla festa per seguire Rosalina.
Il salone da ballo. Dopo che gli invitati hanno ballato un'alemanna, sopraggiungono Romeo e gli amici. Gli ospiti osservano Giulietta ballare e Romeo ne è completamente affascinato al punto che Mercuzio, vedendolo in estasi, cerca di distrarre da lui l'attenzione. Tuttavia il giovane è riconosciuto da Tebaldo, che gli ordina di allontanarsi, ma interviene Lord Capuleti che gli accorda ospitalità.
Esterno di casa Capuleti. Mentre gli ospiti se ne vanno, Lord Capuleti dissuade Tebaldo dall'inseguire Romeo.
Balcone di Giulietta. Giulietta non riesce a dormire ed esce sul suo balcone: pensa a Romeo, ed ecco che all'improvviso egli compare nel giardino. Si confessano il reciproco amore.
II Atto.
La piazza del mercato a Verona. Romeo è ormai preso dal pensiero di Giulietta e, al passaggio d'un corteo nuziale, sogna il giorno in cui la sposerà. Sopraggiunge la nutrice di Giulietta in cerca di Romeo per consegnargli un biglietto della giovane, in cui comunica all'amato il suo consenso a sposarlo.
La cappella. I due amanti vengono uniti in un matrimonio segreto da Frate Lorenzo, il quale spera che la loro unione porrà fine alle contese fra Montecchi e Capuleti.
La piazza del mercato a Verona. L'animazione che pervade la piazza si interrompe all'arrivo di Tebaldo, che, provocato da Mercuzio, si fa subito coinvolgere in un duello dall'amico di Romeo, provocandone la morte. Romeo vendica la morte di Mercuzio e viene punito con l'esilio.
III Atto.
La camera da letto di Giulietta. All'alba del giorno seguente i due sposi segreti devono separarsi dopo la loro unica notte d'amore. Romeo abbraccia Giulietta e si allontana proprio mentre i genitori entrano con Paride. Giulietta rifiuta di sposare Paride e i genitori di Giulietta se ne mostrano indignati. Giulietta decide di chiedere consiglio a frate Lorenzo.
La cappella. Giulietta invoca l'aiuto del frate, che le consegna una pozione. Questa la farà sprofondare in un sonno simile alla morte, i genitori, convinti della sua morte, la seppelliranno nella tomba di famiglia; intanto Romeo, avvisato da Frate Lorenzo, tornerà per portare Giulietta lontano da Verona.
La camera da letto di Giulietta. Alla sera Giulietta finge di acconsentire a sposare Paride, ma il mattino seguente, quando i genitori entrano con lui, la trovano sul letto apparentemente senza vita.
La tomba della famiglia Capuleti. Romeo non ha ricevuto il messaggio del frate, così ritorna precipitosamente a Verona credendo alla notizia della morte dell'amata. Entrato nella cripta, trova Paride presso il corpo di Giulietta e lo uccide. Credendo morta Giulietta, si avvelena. Giulietta si risveglia e trovando morto l'amato, si trafigge a morte.
Marino Palleschi
Balletto.net
La piazza del mercato a Verona. Le nobili famiglie dei Capuleti e dei Montecchi nutrono ciascuna una feroce rivalità nei confronti dell'altra. Romeo, un Montecchi, corteggia senza successo Rosalina, cugina di Giulietta, una Capuleti, e gli amici Mercuzio e Benvolio lo confortano. Allo spuntare del giorno, quando i cittadini riempiono la piazza del mercato, nasce un diverbio fra Tebaldo, nipote di Lord Capuleti, Romeo e i suoi amici. Inizia un cruento scontro armato tra la fazione dei Montecchi e quella dei Capuleti, al quale prendono parte i due capifamiglia, finché la lotta viene sospesa dall'intervento del Principe di Verona, il quale ordina alle due famiglie di porre fine alle inimicizie.
Anticamera di Giulietta. Mentre Giulietta gioca con la nutrice, viene interrotta dai genitori, che la presentano a Paride, un aristocratico al quale l'hanno destinata in moglie. Esterno di casa Capuleti. Giungono gli ospiti per il ballo in casa Capuleti per festeggiare il quattordicesimo compleanno di Giulietta. Romeo, Mercuzio e Benvolio, mascherati, decidono di partecipare alla festa per seguire Rosalina.
Il salone da ballo. Dopo che gli invitati hanno ballato un'alemanna, sopraggiungono Romeo e gli amici. Gli ospiti osservano Giulietta ballare e Romeo ne è completamente affascinato al punto che Mercuzio, vedendolo in estasi, cerca di distrarre da lui l'attenzione. Tuttavia il giovane è riconosciuto da Tebaldo, che gli ordina di allontanarsi, ma interviene Lord Capuleti che gli accorda ospitalità.
Esterno di casa Capuleti. Mentre gli ospiti se ne vanno, Lord Capuleti dissuade Tebaldo dall'inseguire Romeo.
Balcone di Giulietta. Giulietta non riesce a dormire ed esce sul suo balcone: pensa a Romeo, ed ecco che all'improvviso egli compare nel giardino. Si confessano il reciproco amore.
II Atto.
La piazza del mercato a Verona. Romeo è ormai preso dal pensiero di Giulietta e, al passaggio d'un corteo nuziale, sogna il giorno in cui la sposerà. Sopraggiunge la nutrice di Giulietta in cerca di Romeo per consegnargli un biglietto della giovane, in cui comunica all'amato il suo consenso a sposarlo.
La cappella. I due amanti vengono uniti in un matrimonio segreto da Frate Lorenzo, il quale spera che la loro unione porrà fine alle contese fra Montecchi e Capuleti.
La piazza del mercato a Verona. L'animazione che pervade la piazza si interrompe all'arrivo di Tebaldo, che, provocato da Mercuzio, si fa subito coinvolgere in un duello dall'amico di Romeo, provocandone la morte. Romeo vendica la morte di Mercuzio e viene punito con l'esilio.
III Atto.
La camera da letto di Giulietta. All'alba del giorno seguente i due sposi segreti devono separarsi dopo la loro unica notte d'amore. Romeo abbraccia Giulietta e si allontana proprio mentre i genitori entrano con Paride. Giulietta rifiuta di sposare Paride e i genitori di Giulietta se ne mostrano indignati. Giulietta decide di chiedere consiglio a frate Lorenzo.
La cappella. Giulietta invoca l'aiuto del frate, che le consegna una pozione. Questa la farà sprofondare in un sonno simile alla morte, i genitori, convinti della sua morte, la seppelliranno nella tomba di famiglia; intanto Romeo, avvisato da Frate Lorenzo, tornerà per portare Giulietta lontano da Verona.
La camera da letto di Giulietta. Alla sera Giulietta finge di acconsentire a sposare Paride, ma il mattino seguente, quando i genitori entrano con lui, la trovano sul letto apparentemente senza vita.
La tomba della famiglia Capuleti. Romeo non ha ricevuto il messaggio del frate, così ritorna precipitosamente a Verona credendo alla notizia della morte dell'amata. Entrato nella cripta, trova Paride presso il corpo di Giulietta e lo uccide. Credendo morta Giulietta, si avvelena. Giulietta si risveglia e trovando morto l'amato, si trafigge a morte.
Marino Palleschi
Balletto.net
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APPROFONDIMENTO
La storia della creazione del balletto "Romeo e Giulietta".
(...) Nel 1934, il Teatro Bolshoi di Mosca si rivolse a Sergei Prokofiev con la proposta di scrivere la musica per il balletto Romeo e Giulietta. Era il periodo in cui il famoso compositore, spaventato dall'emergere di regimi dittatoriali nel cuore dell'Europa, tornò in Unione Sovietica e voleva una cosa: lavorare con calma per il bene della sua patria, che aveva lasciato nel 1918. Avendo concluso un accordo con Prokofiev, la direzione del Teatro Bolshoi sperava nella comparsa di un balletto in stile tradizionale su un tema eterno. Per fortuna, nella storia della musica russa ce ne sono già stati ottimi esempi, creati dall'indimenticabile Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Il testo della tragica storia degli amanti veronesi era molto noto nel paese dove il teatro di Shakespeare godeva dell'amore popolare. Nel 1935 la partitura fu completata e iniziarono i preparativi per la produzione. Subito i danzatori dichiararono la musica “non ballabile” e i membri dell’orchestra la dichiararono “contradditoria con le tecniche del suonare gli strumenti musicali”. Nell'ottobre dello stesso anno Prokofiev eseguì una suite del balletto, arrangiata per pianoforte, durante un recital a Mosca. Un anno dopo, combinò i passaggi più espressivi del balletto in due suite (una terza apparve nel 1946). Così, la musica per il balletto mai messo in scena iniziò ad essere eseguita nei programmi sinfonici delle più grandi orchestre europee e americane. Dopo che il Teatro Bolshoi sciolse definitivamente il contratto con il compositore, il Teatro Kirov di Leningrado (ora Mariinsky) si interessò al balletto e lo mise in scena sul suo palcoscenico nel gennaio 1940. La prima della produzione è diventata un evento senza precedenti nella vita culturale della seconda capitale, in gran parte grazie alla coreografia di Leonid Lavrovsky e alla personificazione delle immagini di Giulietta e Romeo di Galina Ulanova e Konstantin Sergeev. Il balletto si è rivelato maestoso e tragico, ma allo stesso tempo romantico fino alla meraviglia. Il regista e gli artisti sono riusciti a ottenere l'obiettivo principale: il pubblico ha sentito una profonda correlazione interna tra Romeo e Giulietta e i balletti di Tchaikovsky. Sull'onda del successo, Prokofiev creò in seguito altri due balletti affascinanti, anche se meno riusciti: "Cenerentola" e "Il fiore di pietra". Il Ministro della Cultura aveva espresso l'auspicio che l'amore nel balletto trionfi sulla malvagità criminale delle autorità. Anche il compositore era della stessa opinione, anche se per ragioni diverse legate alle esigenze della produzione scenica. Tuttavia, l'influente Commissione Shakespeare di Mosca si oppose a questa decisione, difendendo i diritti dell'autore, e i potenti sostenitori dell'ottimismo socialista furono costretti ad arrendersi. In un'atmosfera volutamente folcloristica e realistica, e quindi opposta alle tendenze avanguardistiche e moderniste del balletto contemporaneo dell'epoca, era iniziata una nuova fase nell'arte della danza classica. Tuttavia, prima che questa fioritura potesse dare i suoi frutti, scoppiò la seconda guerra mondiale, che sospese per cinque lunghi anni ogni attività culturale sia in URSS che in Europa occidentale. La prima e principale caratteristica del nuovo balletto era la sua lunghezza: consisteva in tredici scene, senza contare il prologo e l'epilogo. La trama era il più vicino possibile al testo di Shakespeare e l'idea generale ha un accezione riconciliante. Lavrovsky decise di minimizzare le antiquate espressioni facciali del XIX secolo, diffuse nei teatri russi, privilegiando la danza come elemento, danza che nasce nella manifestazione diretta dei sentimenti. Il coreografo ha saputo presentare in termini essenziali l'orrore della morte e il dolore dell'amore insoddisfatto, già chiaramente espressi dal compositore; ha creato scene di folla dal vivo con combattimenti mozzafiato (ha anche consultato uno specialista di armi per metterli in scena). Nel 1940, Galina Ulanova compiva trent'anni e ad alcuni potrebbe sembrare troppo anziana per il ruolo di Giulietta. Non si sa, infatti, se senza questa esibizione sarebbe nata l'immagine di un giovane amante. Il balletto divenne un evento di tale importanza da aprire una nuova tappa nell'arte del balletto dell'Unione Sovietica - e questo nonostante la severa censura da parte delle autorità al potere durante i difficili anni dello stalinismo, che legò le mani a Prokofiev. Alla fine della guerra, il balletto iniziò la sua marcia trionfale in tutto il mondo. Entrò nel repertorio di tutti i teatri di balletto dell'URSS e dei paesi europei, dove furono trovate nuove e interessanti soluzioni coreografiche. Il balletto Romeo e Giulietta fu messo in scena per la prima volta l'11 gennaio 1940 al Teatro Kirov (ora Mariinsky) di Leningrado. Questa è la versione ufficiale. Tuttavia, la vera “prima” - seppure in forma abbreviata - ebbe luogo il 30 dicembre 1938 nella città cecoslovacca di Brno. L'orchestra era guidata dal direttore d'orchestra italiano Guido Arnoldi, il coreografo era il giovane Ivo Vania-Psota, che ha anche interpretato la parte di Romeo insieme a Zora Semberova - Giulietta. Tutte le prove documentali di questa produzione andarono perdute in seguito all'arrivo dei nazisti in Cecoslovacchia nel 1939. Per lo stesso motivo, il coreografo fu costretto a fuggire in America, dove tentò senza successo di rimettere in scena il balletto. Come è potuto accadere che una produzione così significativa sia stata eseguita quasi illegalmente al di fuori della Russia? Nel 1938 Prokofiev fece per l'ultima volta una tournée in Occidente come pianista. A Parigi, ha eseguito entrambe le suite del balletto. Nella sala era presente il direttore del Teatro dell'Opera di Brno, estremamente interessato alla nuova musica. Il compositore gli regalò una copia delle sue suite e su questa base fu messo in scena il balletto. Nel frattempo, il Teatro Kirov (ora Mariinsky) aveva finalmente approvato la produzione del balletto. Tutti hanno preferito ignorare il fatto che la produzione fosse avvenuta a Brno; Prokofiev - per non inimicarsi il Ministero della Cultura dell'URSS, il Teatro Kirov - per non perdere il diritto di prima produzione, gli americani - perché volevano vivere in pace e rispettare i diritti d'autore, gli europei - perché erano molto più preoccupati per i gravi problemi politici da risolvere. Solo pochi anni dopo la prima di Leningrado, dagli archivi cechi emersero articoli di giornale e fotografie; prova documentale di questa produzione. Negli anni '50 del XX secolo, il balletto “Romeo e Giulietta” conquistò il mondo intero come una sequela di uragani. Apparvero numerose interpretazioni e nuove versioni del balletto, provocando talvolta aspre proteste da parte della critica. Nessuno in Unione Sovietica ha più messo mano alla produzione originale di Lavrovsky, tranne Oleg Vladimirov, che sul palco del Teatro dell’Opera Maly di Leningrado negli anni ’70, ha portato la storia dei due giovani innamorati ad un lieto fine. Tuttavia, presto si ritornò alla produzione tradizionale. (...) Daria Kuznetsova http://romeo-and-juliet.ru/balet LE VERSIONI DEL BALLETTO
La tragedia di Shakespeare, con la quale si sono cimentati i maggiori maestri del XX secolo impegnati nella danza narrativa, ha ispirato un grandissimo numero di interpretazioni coreografiche, a partire dal Giulietta e Romeo di Eusebio Luzzi, coreografato nel 1785 su musica di Luigi Marescalchi per il Teatro San Samuele di Venezia e seguito due anni dopo dalla creazione omonima di Filippo Beretti su musica di Vincenzo Martin per la Scala di Milano e nel 1811 da quella di Vincenzo Galeotti, il padre del balletto Danese, che proprio nel ruolo di Frate Lorenzo fece, a 78 anni, la sua ultima apparizione sulle scene di Copenhagen. Nella sua versione, concepita su musica di Klaus Nielsen Schall per il Royal Danish Ballet, il ruolo di Giulietta fu creato dalla cognata del compositore, Margrethe Schall, mentre quello di Romeo fu interpretato da Antoine Bournonville, il padre di Augusto. [continua] CURIOSITA'
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