Samuil Andrianov
24-01-1915 (11-01-1915 calendario russo) - Pietrogrado, Mariinsky Theatre
Agrippina Vaganova
15-05-1931 - Leningrado, Teatro Marijnsky
Pyotr Gusev
31-05-1955 - Leningrado,Teatro Kirov
Le Corsaire Pas de deux
Korsar
24-01-1915 (11-01-1915 calendario russo) - Pietrogrado, Mariinsky Theatre
Balletto in tre atti e cinque scene
Coreografia: Samuil Andrianov
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Fitinhof-Schell
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier
Scene:
Costumi:
CAST
Medora: Tamara Karsavina
Conrad: Samuil Andrianov
Gulnare:
Zulmea:
schiavo: Anatoli Obukhov
Birbanto:
Isaac Lanquedem:
Balletto del Teatro Imperiale di San Pietroburgo
Korsar
15-05-1931 - Leningrado, Teatro dell'opera e del balletto Kirov
Balletto in quattro atti e cinque scene
Coreografia: Agrippina Vaganova
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Vietinghoff-Scheel
Direttore d'orchestra: Mikhail Pavlovich Karpov
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier
Scene: Orest Karlovic Allegri, Pyotr Borisovich Lambin
Costumi:
CAST
Medora: Natalia Dudinskaya
Conrad: Konstantin Sergeyev
Gulnare:
Zulmea:
Birbanto:
Isaac Lanquedem:
Balletto del Teatro Kirov
Korsar
31-05-1955 - Leningrado, Maly (Mikhailovsky) Theatre
Balletto in tre atti e cinque scene
Coreografia: Pyotr Gusev
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Vietinghoff-Scheel
Direttore d'orchestra: Evgeny Mikhailovich Kornblit
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier supervisione di Yuri Iosifovich Slonimsky
Scene: Simon Bagratovich Virsaladze
Costumi:
CAST
Medora: Galina Nikolaevna Pirozhnaya
Conrad: Veniamin Sergeevich Zimin
Gulnare: Maria Pavlovna Mazun
Birbanto: Alexey Nikolaevich Ermolaev
Lo schiavo Ali: Yuri V. Malakhov
Zulmea:
Seyd Pasha:
Isaac Lanquedem:
Leningrad State Academic Maly Opera Theatre Ballet
24-01-1915 (11-01-1915 calendario russo) - Pietrogrado, Mariinsky Theatre
Balletto in tre atti e cinque scene
Coreografia: Samuil Andrianov
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Fitinhof-Schell
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier
Scene:
Costumi:
CAST
Medora: Tamara Karsavina
Conrad: Samuil Andrianov
Gulnare:
Zulmea:
schiavo: Anatoli Obukhov
Birbanto:
Isaac Lanquedem:
Balletto del Teatro Imperiale di San Pietroburgo
Korsar
15-05-1931 - Leningrado, Teatro dell'opera e del balletto Kirov
Balletto in quattro atti e cinque scene
Coreografia: Agrippina Vaganova
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Vietinghoff-Scheel
Direttore d'orchestra: Mikhail Pavlovich Karpov
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier
Scene: Orest Karlovic Allegri, Pyotr Borisovich Lambin
Costumi:
CAST
Medora: Natalia Dudinskaya
Conrad: Konstantin Sergeyev
Gulnare:
Zulmea:
Birbanto:
Isaac Lanquedem:
Balletto del Teatro Kirov
Korsar
31-05-1955 - Leningrado, Maly (Mikhailovsky) Theatre
Balletto in tre atti e cinque scene
Coreografia: Pyotr Gusev
Musica: Adolphe Adam, Léo Delibes, Cesare Pugni, Riccardo Drigo, Yuli Gerber, Boris Vietinghoff-Scheel
Direttore d'orchestra: Evgeny Mikhailovich Kornblit
Libretto: Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier supervisione di Yuri Iosifovich Slonimsky
Scene: Simon Bagratovich Virsaladze
Costumi:
CAST
Medora: Galina Nikolaevna Pirozhnaya
Conrad: Veniamin Sergeevich Zimin
Gulnare: Maria Pavlovna Mazun
Birbanto: Alexey Nikolaevich Ermolaev
Lo schiavo Ali: Yuri V. Malakhov
Zulmea:
Seyd Pasha:
Isaac Lanquedem:
Leningrad State Academic Maly Opera Theatre Ballet
TRAMA
Atto I - Scena 1: Il mare
L'azione si svolge nel Mar Ionio, poi sulla costa occidentale della Grecia , poi occupata dai Turchi. Di corsari al servizio di qualche Stato sconosciuto (che non sono i pirati ), guidati da Conrad, Ali e Birbanto vengono sorpresi da una violenta tempesta in mare; la loro nave è naufragata, ma riescono a salvarsi aggrappandosi ai relitti.
Conrad e i suoi amici, che sono finiti bloccati su una spiaggia greca e sono riusciti a strisciare in un nascondiglio vicino, in realtà sono sfuggiti per un pelo a Lankedem, un famigerato mercante di schiavi, aggirandosi lì alla continua ricerca di nuovi "oggetti umani" da vendere . Intuendo che ci sarebbero state interessanti prede da catturare nelle vicinanze, Lankedem si allontana per cercare rinforzi da una pattuglia turca; questo, in collusione con lui e che paga profumatamente, spesso lo aiuta nelle sue catture. In sua assenza, giovani donne greche della zona circostante appaiono sulla spiaggia, spensierate e felici di essere libere. Le leader del gruppo sono due belle ragazze, Gulnare e Médora. Non tardano a scoprire il nascondiglio dei giovani corsari naufraghi; e subito, tra Conrad e Medora è amore a prima vista. Ma sentendo avvicinarsi Lankedem e la pattuglia turca, respingono rapidamente i giovani nella loro grotta, senza avere il tempo di fuggire. Arrivano i soldati turchi, catturano le giovani donne e le consegnano a Lankedem, che subito le trascina al mercato di un paese vicino per venderle. La spiaggia tornò ad essere silenziosa dopo la partenza dei soldati e Lankedem, i corsari, che osservavano tutto dalla loro caverna, escono e giurano di andare alla ricerca delle fanciulle per liberarle.
Atto I - Scena 2: La Piazza del Mercato
Il commerciante di schiavi Lankedem presenta la sua "merce" ai migliori offerenti. La visita del ricco Pasha Sayd mette in subbuglio l'intero mercato; Lankedem, astuto, inizia presentandogli bellezze algerine, poi palestinesi; non sono di gusto per il Pascià, ma trovano altri acquirenti nel posto. Lankedem presenta quindi l'irresistibile Gulnare, catturato poco prima, al Pascià; soggiogato dalla sua bellezza (danza di Gulnare), il Pascià lo acquisisce immediatamente e lo fa portare nel suo harem ; lancia una borsa d'oro a Lankedem che esulta (danza trionfale di Lanquedem). Ma ha lasciato il “meglio” per ultimo: svela all'improvviso la splendida Medora... La sua bellezza lascia a bocca aperta il Pascià. Lankedem in un primo momento finge di rifiutarsi di darglielo. Ma appare un gruppo di uomini più o meno mascherati. Il loro capo, che altri non è che Conrad (il Corsaro), alza la posta e alla fine vince con la forza. Scambiato un segno di connivenza con Medora, che subito riconobbe l'amante della spiaggia, e assistito dal fedele servitore Alì e dall'amico Birbanto, toglie rapidamente la fanciulla dal naso e dalla barba del vecchio pascià furioso. . Nella confusione generale che ne deriva, anche gli altri schiavi vengono liberati dagli altri corsari nascosti, e prima che arrivino i soldati turchi, riescono addirittura a catturare Lankedem e il suo tesoro... prima di fuggire il più velocemente possibile verso la grotta dal Quando i soldati turchi arrivano sulla piazza del mercato, i corsari sono già svaniti nelle terre selvagge, e il Pascià scarica la sua rabbia impotente sul capitano dei soldati.
L'azione si svolge nel Mar Ionio, poi sulla costa occidentale della Grecia , poi occupata dai Turchi. Di corsari al servizio di qualche Stato sconosciuto (che non sono i pirati ), guidati da Conrad, Ali e Birbanto vengono sorpresi da una violenta tempesta in mare; la loro nave è naufragata, ma riescono a salvarsi aggrappandosi ai relitti.
Conrad e i suoi amici, che sono finiti bloccati su una spiaggia greca e sono riusciti a strisciare in un nascondiglio vicino, in realtà sono sfuggiti per un pelo a Lankedem, un famigerato mercante di schiavi, aggirandosi lì alla continua ricerca di nuovi "oggetti umani" da vendere . Intuendo che ci sarebbero state interessanti prede da catturare nelle vicinanze, Lankedem si allontana per cercare rinforzi da una pattuglia turca; questo, in collusione con lui e che paga profumatamente, spesso lo aiuta nelle sue catture. In sua assenza, giovani donne greche della zona circostante appaiono sulla spiaggia, spensierate e felici di essere libere. Le leader del gruppo sono due belle ragazze, Gulnare e Médora. Non tardano a scoprire il nascondiglio dei giovani corsari naufraghi; e subito, tra Conrad e Medora è amore a prima vista. Ma sentendo avvicinarsi Lankedem e la pattuglia turca, respingono rapidamente i giovani nella loro grotta, senza avere il tempo di fuggire. Arrivano i soldati turchi, catturano le giovani donne e le consegnano a Lankedem, che subito le trascina al mercato di un paese vicino per venderle. La spiaggia tornò ad essere silenziosa dopo la partenza dei soldati e Lankedem, i corsari, che osservavano tutto dalla loro caverna, escono e giurano di andare alla ricerca delle fanciulle per liberarle.
Atto I - Scena 2: La Piazza del Mercato
Il commerciante di schiavi Lankedem presenta la sua "merce" ai migliori offerenti. La visita del ricco Pasha Sayd mette in subbuglio l'intero mercato; Lankedem, astuto, inizia presentandogli bellezze algerine, poi palestinesi; non sono di gusto per il Pascià, ma trovano altri acquirenti nel posto. Lankedem presenta quindi l'irresistibile Gulnare, catturato poco prima, al Pascià; soggiogato dalla sua bellezza (danza di Gulnare), il Pascià lo acquisisce immediatamente e lo fa portare nel suo harem ; lancia una borsa d'oro a Lankedem che esulta (danza trionfale di Lanquedem). Ma ha lasciato il “meglio” per ultimo: svela all'improvviso la splendida Medora... La sua bellezza lascia a bocca aperta il Pascià. Lankedem in un primo momento finge di rifiutarsi di darglielo. Ma appare un gruppo di uomini più o meno mascherati. Il loro capo, che altri non è che Conrad (il Corsaro), alza la posta e alla fine vince con la forza. Scambiato un segno di connivenza con Medora, che subito riconobbe l'amante della spiaggia, e assistito dal fedele servitore Alì e dall'amico Birbanto, toglie rapidamente la fanciulla dal naso e dalla barba del vecchio pascià furioso. . Nella confusione generale che ne deriva, anche gli altri schiavi vengono liberati dagli altri corsari nascosti, e prima che arrivino i soldati turchi, riescono addirittura a catturare Lankedem e il suo tesoro... prima di fuggire il più velocemente possibile verso la grotta dal Quando i soldati turchi arrivano sulla piazza del mercato, i corsari sono già svaniti nelle terre selvagge, e il Pascià scarica la sua rabbia impotente sul capitano dei soldati.
Atto II: La Grotta dei Corsari
Conrad ei corsari sono tornati nel loro rifugio. Si rallegrano che la loro audacia abbia permesso loro non solo di strappare le donne dalle mani di Lankedem, ma anche di aver preso il suo bottino. I festeggiamenti sono in pieno svolgimento (danza trionfale di Corrado, poi Birbanto e tutti i corsari). Conrad e Medora dichiarano il loro reciproco amore. Tuttavia, anche il fedele Ali sembra sotto l'incantesimo di Medora... (famoso pas de trois dove il servo Ali sembra quasi prevalere sul suo padrone nell'arte di corteggiare Medora - vedi sotto, la sezione Discografia) ). Su insistenza degli schiavi, Medora implora Conrad di liberarli. Quest'ultimo accetta, ma Birbanto e parte dei corsari, che speravano in risorse, protestano con veemenza. Ne scaturisce una violenta rissa durante la quale Birbanto alza addirittura il pugnale su Conrad, subito salvato dal suo fedele Ali. Tuttavia, Conrad mantiene la sua parola di leader: le donne sono dichiarate libere dalla loro schiavitù. Pieni di fiducia, rimasti soli, Conrad e Medora si arrendono poi al loro amore. Da parte sua, Lankedem, incatenato da funi, ha assistito in silenzio a tutta la lite tra i corsari. Si avvicina discretamente a Birbanto e ai suoi sostenitori e furbescamente propone loro un patto segreto: se accettano di liberarlo della sua libertà, li informerà di un modo sicuro per dominare Conrad; accettano. Quindi li informa che tiene con sé una pozione narcotica molto potente, che non dà il suo pieno effetto finché non viene versata sui fiori che sono poi sufficienti per far respirare qualcuno...
Conrad e Médora tornano, felici della loro felicità condivisa. Lankedem saluta Medora. Ignara, lei lo ascolta; le suggerisce che potrebbe benissimo offrire uno splendido mazzo di fiori a Conrad, in riconoscimento della grande gentilezza che ha mostrato alle donne... Credendo di compiacere Conrad, prende il bouquet e, in un gioco d'amore, lo fa respiralo; Conrad crolla immediatamente in letargo. Il gruppo di corsari in rivolta circonda poi Medora, terrorizzata, che realizza la trappola tesa. I corsari ribelli poi lasciarono che Lankedem prendesse di nuovo Medora e fuggisse. Quando Birbanto alza di nuovo il pugnale per uccidere il Conrad addormentato, ricompare il fedele Ali che salva la vita al suo padrone. Tuttavia Conrad non ci mette molto a tornare da lui. Disperato per la perdita di Medora (Conrad alla fine salderà il suo conto a Birbanto) parte alla sua ricerca con Ali... entrambi giurando di salvarla di nuovo dalle mani di Lankedem.
Conrad ei corsari sono tornati nel loro rifugio. Si rallegrano che la loro audacia abbia permesso loro non solo di strappare le donne dalle mani di Lankedem, ma anche di aver preso il suo bottino. I festeggiamenti sono in pieno svolgimento (danza trionfale di Corrado, poi Birbanto e tutti i corsari). Conrad e Medora dichiarano il loro reciproco amore. Tuttavia, anche il fedele Ali sembra sotto l'incantesimo di Medora... (famoso pas de trois dove il servo Ali sembra quasi prevalere sul suo padrone nell'arte di corteggiare Medora - vedi sotto, la sezione Discografia) ). Su insistenza degli schiavi, Medora implora Conrad di liberarli. Quest'ultimo accetta, ma Birbanto e parte dei corsari, che speravano in risorse, protestano con veemenza. Ne scaturisce una violenta rissa durante la quale Birbanto alza addirittura il pugnale su Conrad, subito salvato dal suo fedele Ali. Tuttavia, Conrad mantiene la sua parola di leader: le donne sono dichiarate libere dalla loro schiavitù. Pieni di fiducia, rimasti soli, Conrad e Medora si arrendono poi al loro amore. Da parte sua, Lankedem, incatenato da funi, ha assistito in silenzio a tutta la lite tra i corsari. Si avvicina discretamente a Birbanto e ai suoi sostenitori e furbescamente propone loro un patto segreto: se accettano di liberarlo della sua libertà, li informerà di un modo sicuro per dominare Conrad; accettano. Quindi li informa che tiene con sé una pozione narcotica molto potente, che non dà il suo pieno effetto finché non viene versata sui fiori che sono poi sufficienti per far respirare qualcuno...
Conrad e Médora tornano, felici della loro felicità condivisa. Lankedem saluta Medora. Ignara, lei lo ascolta; le suggerisce che potrebbe benissimo offrire uno splendido mazzo di fiori a Conrad, in riconoscimento della grande gentilezza che ha mostrato alle donne... Credendo di compiacere Conrad, prende il bouquet e, in un gioco d'amore, lo fa respiralo; Conrad crolla immediatamente in letargo. Il gruppo di corsari in rivolta circonda poi Medora, terrorizzata, che realizza la trappola tesa. I corsari ribelli poi lasciarono che Lankedem prendesse di nuovo Medora e fuggisse. Quando Birbanto alza di nuovo il pugnale per uccidere il Conrad addormentato, ricompare il fedele Ali che salva la vita al suo padrone. Tuttavia Conrad non ci mette molto a tornare da lui. Disperato per la perdita di Medora (Conrad alla fine salderà il suo conto a Birbanto) parte alla sua ricerca con Ali... entrambi giurando di salvarla di nuovo dalle mani di Lankedem.
Atto III: L'Harem di Pasha Saïd
Gulnare si rifiuta di rispettare le regole del serraglio, e non esita a sfidare lo stesso Pascià; ma i suoi incantevoli capricci gli impediscono ogni punizione. Infine, Gulnare si compiace di questa nuova vita; nessun'altra donna nell'harem piace al Pascià quanto lei. Al serraglio si svolge una grande festa. La roué Lankedem vi arriva ed esibisce tre bellissime odalische , le cui danze incantano il Pascià e il suo harem. Ma improvvisamente, Lankedem presenta Medora... Il Pasha ne è di nuovo affascinato e la prega di ballare per lui. Médora, giocando la carta della pazienza, accetta tanto più quanto trova consolazione nel trovare lì la sua amica Gulnare.
Mentre Lankedem e il Pascià sono di nuovo sul punto di concludere il loro accordo per l'acquisto di Medora, viene improvvisamente annunciato l'arrivo di misteriosi pellegrini. Vengono presentati con il loro capo e non sono altri che Conrad, Ali e i corsari radunati da lui, tutti presentandosi sotto mentite spoglie. Il Pasha, su invito del capo di questi pellegrini travestiti (Conrad), si prostra se stesso con la sua corte per offrire la preghiera della sera musulmana; Lankedem è più sospettoso. Tuttavia, approfittando del ricordo generale, gli astuti corsari si affrettarono a mettere uno dopo l'altro in salvo le guardie del vecchio Pascià, che, prostrato, non si accorse di nulla. Ma presto, il Pascià e Lankedem vedendosi così improvvisamente ridotti all'impotenza, Conrad ei suoi amici liberano nuovamente Medora e questa volta il suo amico Gulnare con lei, e si precipitano verso il porto, dove i corsari avevano precedentemente noleggiato una nave. ... Conrad e Medora, Ali e Gulnare che ha conquistato, e i loro amici con le donne liberate dalla schiavitù da Conrad, si imbarcano tutti nella felicità e ... in nuove avventure.
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Gulnare si rifiuta di rispettare le regole del serraglio, e non esita a sfidare lo stesso Pascià; ma i suoi incantevoli capricci gli impediscono ogni punizione. Infine, Gulnare si compiace di questa nuova vita; nessun'altra donna nell'harem piace al Pascià quanto lei. Al serraglio si svolge una grande festa. La roué Lankedem vi arriva ed esibisce tre bellissime odalische , le cui danze incantano il Pascià e il suo harem. Ma improvvisamente, Lankedem presenta Medora... Il Pasha ne è di nuovo affascinato e la prega di ballare per lui. Médora, giocando la carta della pazienza, accetta tanto più quanto trova consolazione nel trovare lì la sua amica Gulnare.
Mentre Lankedem e il Pascià sono di nuovo sul punto di concludere il loro accordo per l'acquisto di Medora, viene improvvisamente annunciato l'arrivo di misteriosi pellegrini. Vengono presentati con il loro capo e non sono altri che Conrad, Ali e i corsari radunati da lui, tutti presentandosi sotto mentite spoglie. Il Pasha, su invito del capo di questi pellegrini travestiti (Conrad), si prostra se stesso con la sua corte per offrire la preghiera della sera musulmana; Lankedem è più sospettoso. Tuttavia, approfittando del ricordo generale, gli astuti corsari si affrettarono a mettere uno dopo l'altro in salvo le guardie del vecchio Pascià, che, prostrato, non si accorse di nulla. Ma presto, il Pascià e Lankedem vedendosi così improvvisamente ridotti all'impotenza, Conrad ei suoi amici liberano nuovamente Medora e questa volta il suo amico Gulnare con lei, e si precipitano verso il porto, dove i corsari avevano precedentemente noleggiato una nave. ... Conrad e Medora, Ali e Gulnare che ha conquistato, e i loro amici con le donne liberate dalla schiavitù da Conrad, si imbarcano tutti nella felicità e ... in nuove avventure.
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APPROFONDIMENTO
Lo Schiavo Alì e Le Corsaire pas de deux
Uno dei momenti de Le Corsaire più noti al grande pubblico è il cosiddetto Corsaire pas de deux, il passo a due infarcito di plateali virtuosismi, soprattutto maschili, reso celeberrimo in occidente da Nureyev e Fonteyn, che lo presentarono come pezzo a sé nel corso dei loro numerosi gala. Ancora oggi è un passo a due proposto frequentemente dagli artisti alle competizioni o alle serate di gala. Sino a non molto tempo fa era diffusa opinione che fosse stato interpolato da Marius Petipa in una delle sue numerose rivisitazioni pietroburghesi del balletto, in origine creato da Joseph Mazilier su musica di Adam per l'Opéra di Parigi. Storici del calibro di Ivor Guest (1) menzionano un passo a due inserito per Pierina Legnani dal grande coreografo marsigliese nella sua versione del 1899 di Le Corsaire, quella definitiva, e da lui coreografato su musica aggiuntiva dovuta a Riccardo Drigo. Sembra inverosimile che Guest si riferisse a un passaggio, oggi perduto, diverso dal Corsaire pas de deux che attualmente conosciamo. Ma, se anche così fosse, tali riferimenti hanno contribuito a far erroneamente ritenere che il passo a due oggi universalmente noto fosse dovuto a Petipa. I fatti sono, però, ben diversi. Era risaputo che il passaggio oggi noto come passo a due per Medora e lo schiavo Alì, era in effetti nato come un cosiddetto pas de deux à trois, ossia come un passo a due con l’intervento di un terzo ballerino: nel caso in questione era nato come passo a due per Medora, Conrad e un terzo personaggio maschile anonimo. Questo era un fatto del tutto ordinario nei Teatri Imperiali: sovente la parte principale maschile di un balletto, che richiedeva raffinate abilità pantomimico-interpretative, era affidata a un importante artista, al quale a volte era affiancato un secondo ballerino, usualmente presentato nelle locandine come personaggio anonimo (accompagnatore), con la sola funzione di porteur oppure di esecutore dei passaggi più virtuosistici, eventualmente di un’intera variazione, se l’interprete principale era avanti in età. Ma, fatto più sorprendente, né Petipa, né Adam sembrano aver qualcosa a che vedere col pas de deux à trois del Corsaro: per quanto oggi ci è noto, esso appare citato per la prima volta in un programma di sala per una rappresentazione del 24 gennaio (11 gennaio del calendario giuliano) 1915, quasi cinque anni dopo la morte di Petipa, e col balletto originale non ha nulla a che vedere, precisa Alexei Ratmanskij (2) . Riferisce Sergio Trombetta (3) che la studiosa Maria Babanina, durante i lavori del convegno sulle ricostruzioni dei balletti tenutosi a Monaco di Baviera all’inizio del 2007, ha attribuito la coreografia del pas de deux à trois a Samuil Andrianov, maestro di Balanchine e primo marito di Ekaterine Gerdt, il quale introdusse la felice interpolazione in occasione della produzione dell’intero balletto da lui curata nel 1915 per il Marijnsky di San Pietroburgo. Sempre Maria Babanina in quell’occasione precisò che la musica scelta da Andrianov era un patchwork, di cui riferiremo in seguito, che metteva assieme i contributi di tre musicisti e non del solo Drigo, come ritenuto in passato. Tale pas de deux à trois venne collocato da Andrianov nella II scena del I Atto, nella grotta dei pirati dove riparano Conrad e l’amata Medora, da lui rapita dalla piazza del bazar di Adrianopoli per salvarla da sicura vendita come schiava. Già nella produzione originale parigina di Mazilier del 1856, la scena nel rifugio dei corsari conteneva il cosiddetto pas des éventails, un elaborato grand pas per interpreti femminili munite di ventagli con piume di pavone. Appena due anni dopo, assistendo Perrot nella ripresa del balletto per San Pietroburgo, Petipa era intervenuto su questo passaggio e, nel 1868, lo aveva rielaborato completamente, trasformandolo in un pas de six, regolato su nuova musica di Cesare Pugni; il pezzo, unito ai successivi arricchimenti del coreografo marsigliese, è anche noto come Grand pas des éventails e fu questo Grand pas -oggi sostanzialmente perduto- ad essere sostituito da Andrianov nel 1915 col pas de deux a trois. All’epoca fu l’adagio di quest’ultimo ad essere strutturato per Medora, Conrad e un anonimo porteur; seguivano variazioni per Medora e Conrad e, a chiudere, la coda. Citato come pas d’action nel programma di sala, fu certamente Tamara Karsavina a ballarlo come Medora in quell’occasione e lo stesso Andrianov ad interpretarlo come Conrad, coadiuvato da un personaggio anonimo probabilmente interpretato da Mikhail Obukhov (4). E’ proprio quel personaggio, inizialmente senza nome, che si sarebbe evoluto in successive riprese, diventando – ma solo a metà del secolo scorso- il noto schiavo Alì. Nel 1931 Agrippina Vaganova trasformò il pas de deux à trois del 1915 in un pas de deux di grande virtuosismo in occasione del diploma della sua allieva Natalia Dudinskaya, che ebbe Konstantin Sergeev come partner. Tuttavia la versione di Le Corsaire in repertorio al Kirov, inclusa quella del 1936, continuò per qualche tempo a mantenere l’interpolazione del pas de deux à trois. Furono le interpretazioni negli anni ‘30 di Vakhtang Chabukiani del personaggio anonimo a far assumere al ruolo maschile caratteristiche di sempre maggior virtuosismo e fu con le sue apparizioni nel ruolo che il costume si trasformò in quello che oggi conosciamo per Alì. Verso il 1937 il personaggio anonimo del pas de deux à trois, allorché interpretato da Nikolai Zubkovsky, apparve nelle locandine e nel programma di sala col nome generico di Rab (PAБ), ossia Schiavo. Ciò accadde anche quando nella ripresa del 1939 della produzione del ’36, con Galina Ulanova come Medora, il pas de deux à trois fu sostituito dal pas de deux di Vaganova. Aver mutato il generico accompagnatore in Schiavo suggerì ai successivi interpreti –primo fra tutti ancora Chabukiani anche negli anni ’40- l’introduzione nella coreografia di dettagli esotici e passaggi sempre più virtuosistici. Solo in una terza fase, lo Schiavo acquisì il nome proprio di Alì, precisamente nel 1955 con la versione del balletto di Pyotr Gusev per il Maly di Leningrado, ma, in questa occasione, Gusev propose il passo ancora come pas de deux à trois, ripristinando l’adagio per Medora, Conrad e un terzo ballerino, interprete del personaggio per la prima volta chiamato Alì. Quanto alla musica del pas de deux del Corsaro, come era sempre stata abitudine nei Teatri Imperiali, nel 1915 Andrianov scelse brani di autori differenti. Regolò l’adagio sul notturno Sogni di Primavera di Riccardo Drigo; la variazione maschile –all’epoca per Conrad era su musica di Julius Gerber presa dal balletto Trilby di Petipa del 1870 ed è la musica della variazione ancora oggi eseguita, però da Alì. La variazione femminile del 1915, una polka, era su musica di Boris Fitinhof-Schell presa dal balletto Cendrillon (Zolushka) di Petipa, Ivanov, Cecchetti del 1893 e ballata da Pierina Legnani al suo debutto al Marijnsky nel ruolo di Cenerentola (come affermato anche in una nota di Maria Babanina sulla musica per la recente ricostruzione del balletto per Monaco). Da allora la variazione ballata da Karsavina è stata rimpiazzata molto spesso da altre variazioni, ma quella originale è ancor’oggi eseguita da alcune interpreti. Andrianov regolò la coda su musica appositamente composta da Riccardo Drigo. La variazione femminile sulla musica di Fitinhof-Schell usata nel 1915 è mantenuta nella versione di Yuri Slominsky e Pyotr Gusev de Le Corsaire in repertorio al Marijnsky ed è quella danzata da Altynai Asylmuratova nel filmato di tale versione. Identica osservazione sussiste per la versione curata da Anna-Marie Holmes per l’American Ballet Theatre: nel filmato di tale versione è Julie Kent ad interpretare la variazione in questione. Le versioni del Marijnsky e dell’American Ballet Theatre propongono il celebre passaggio come pas de deux à trois per Medora, Conrad e Alì. La recente versione de Le Corsaire concepita da Alexej Ratmanskij e Jurij Burlaka per il Bolshoi rinuncia alla presenza di Alì o di ogni Schiavo, ma conserva il passo a due (senza l'intervento di un secondo ballerino) affidandolo ai soli Medora e Conrad. Quest'ultimo, pur mantenendo alcune prodezze virtuosistiche, perde ogni connotazione esotica e indossa il costume concepito per Conrad da Evgenij Ponomarëv in occasione della ripresa di Petipa del 1899. Anche la recente versione del balletto del Bolshoi assegna a Medora la variazione originale su musica da Cendrillon. Un’altra variazione femminile usata al posto di quella ballata da Karsavina nel 1915 sulla polka di Fitinhof-Schell da Cendrillon è su musica Anton Simon ed è quella proposta a Londra nel 1960 e in seguito da Nureyev, per sé e Fonteyn, su musica riorchesrata da John Lanchbery. E’ la stessa variazione del passo a due portato da Alla Sizova e Nureyev alla competizione di Mosca lo stesso anno del diploma. Su tale musica di Anton Simon, Alexander Gorsky aveva coreografato la variazione per la Regina delle Driadi, per interpolarla nel revival da lui curato nel 1900 del Don Chisciotte di Petipa. Essa è oggi mantenuta nelle maggiori produzioni di Don Chisciotte. Una terza variazione femminile spesso proposta nel passo a due del Corsaro è su musica di Cesare Pugni dal Pas de Venus del balletto Le Roi Candaule di Petipa del 1866. Le riprese contemporanee della Bayadère di Petipa utilizzano proprio questa musica per una variazione interpolata per Gamzatti (5). Marino Palleschi Balletto.net NOTE (1) (cfr. p. 349) Guest, Ivor Forbes, Jules Perrot: Master of the Romantic Ballet, Dance Books Ltd, 1984 (2) (cfr. pag. 46) Balletto del Bolshoi, Programma di sala del Teatro Regio di Torino, 2007-08 (3) (cfr. pag. 46) Balletto del Bolshoi, Programma di sala del Teatro Regio di Torino, 2007-08 (4) Può essere interessante osservare che nella versione di Le Corsaire del 1915 proprio Obukhov assieme alla Lukom in precedenza avevano interpretato il pas d’esclave come due personaggi anonimi, come era stato voluto da Petipa fin dal 1858, quando aveva introdotto quel passo a due mentre faceva da assistente a Perrot nella ricostruzione del balletto per San Pietroburgo. Solo in seguito i due personaggi anonimi del pas d’esclave saranno sostituiti da Lankhedem e Gulnara. (5) In origine il IV atto de La Bayadère conteneva un grand pas d'action per Gamzatti, Nikyia e Solor; al debutto non furono previste specifiche variazioni per i tre protagonisti, ma, come d'uso, il singolo artista era libero di eseguirne una mutuata da altri balletti; variazioni per i solisti furono introdotte nell’ultima revisione di Petipa. Dal 1920 il grand pas d’action fu ridotto, trasformato in passo a due per i soli Solor e Gamzatti e collocato nella scena del fidanzamento nel II atto. Dal 1941 si ritenne opportuno arricchire il passo a due ottenuto dal grand pas d'action con una variazione per Gamzatti. Come era stata abitudine in passato fu interpolata la variazione della Regina Nisia, facente parte del cosiddetto Pas de Venus collocato nella prima scena del II atto della versione del 1868 de Le Roi Candaule; questa è stata mantenuta nel passo a due di Solor e Gamzatti, ma dal 1947 è eseguita da Gamzatti sempre sulla musica del Pas de Venus, ma in una più recente versione coreografica dovuta a Pyotr Gusev. Bibliografia [1] Bayerisches Staatsballett, Programma di sala per Le Corsaire, 2007 [2] Balletto del Bolshoi, Programma di sala del Teatro Regio di Torino, 2007-08 [3] Balletto del Marijnsky, Programma di sala per Le Corsaire, 2004 [4] Guest, Ivor Forbes, Jules Perrot: Master of the Romantic Ballet, Dance Books Ltd, 1984 [5] Wiley, Roland John, A Century of Russian Ballet: Documents and Eyewitness Accounts 1810-1910, Clarendon Press, 1990 Nelle immagini: - Alla Sizova e Rudolf Nureyev come Medora ed Alì, Mosca 1958 - Tamara Karsavina come Medora nella produzione di Andrianov de Le Corsaire del 1915 - Vakhtang Chabukiani come Alì negli anni ’40 del ‘900 - Julie Kent, Julio Bocca, Angel Corella come Medora, Conrad e Alì, Jennifer Taylor per il New York Times - Nikolai Tsitskaridze come Conrad nel passo a due del Corsaro, versione Burlaka-Ratmanskij per il Bolshoi, Photo Tristam Kenton Marino Palleschi Balletto.net CURIOSITA'
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