Marius Petipa e Lev Ivanov
Il Lago dei cigni
[Lebedinoe Ozero]
27-01-1895 [15-01-1895 cal. Giuliano] - San Pietroburgo, Teatro Imperiale Marijnsky
Balletto fantastico in tre atti e quattro scene
Coreografia: Marius Petipa (Atto I e III) e Lev Ivanov (Atto II e IV)
Musica: Petr Ilyich Tchaikowsky (con brani aggiuntivi di Riccardo Drigo)
Direttore d'Orchestra: Riccardo Drigo
Libretto: Vladimir Beghichev e Vasily Geltzer
Scene: Ivan Andreev (Atto I, scena 1) Mikhail Bocharov (Atto I, Scena 2, Atto III e Apoteosi) Heinrich Levogt (Atto II)
Macchinista: Berger
Costumi: Evgeni Ponomarev (realizzazione per i costumi femminili: Ofitserova, per i costumi maschili: Caffi; copricapi femminili: Termen, copricapi maschili: Bruneau; calzature: Levstedt; Parrucche: Pedder
Accessori di scena: Kamensky
CAST
Odette/Odile: Pierina Legnani
Siegfried: Pavel Gerdt
Rothbart: Aleksei Bulgakov
La Principessa reggente: Giuseppina Cecchetti
Wolfgang, il precettore: Stanislav Gillert
Benno, amico del principe: Aleksandr Oblakov
Maestro di cerimonie: Ivan Voronkov
Un araldo: Sosnovsky
Atto I, scena 1
1. Pas de trois: Olga Preobrazhenskaya, Varvara Rykhlyakova, Georgi Kyaksht.
2. Valse champétre: Vera Trefilova, Borkharkht, Fonaryova, Parfentieva, Kasatkina, Korsak, Onegina II, Pavlova, Stepanova II, Niman, Yakovleva I, Lobanova, Kunitskaya, Ilyina III, Levina, Yakovleva II, Golubeva II, Rikhartova, Gorskaya and Isaeva II; Gorsky, Legat III, Konstantin Voronkov, Kusov, Fyodorov I, Pashchenko I, Trudov, Novikov, Tikhomirov II, Martyanov, Levinson, Rakhmanov, Ivanov, Gavlikovsky, Nikitin, Smirnov, Fyodorov II, Vasiliev,
3. Danse au cliquetis de verres: tutto l'ensemble
Atto I, scena 2
1. Scène dansante: Pierina Legnani e Pavel Gerdt
2. Entrée des cygnes: Vera Ivanova, Varvara Rykhlyakova, Anna Noskova, Evgenia Voronova, Ofitserova, Fyodorova II, Obukhova, Slantsova, Tatarinova, Ogoleit II, Legat I, Matveyeva I, Troitskaya, Nikolaeva, Andreyeva, Matveyeva III, Julia Kshesinskaya, Aistova, Rykhlyakova II, Vsevolodskaya, Radina, Ryabova, Anna Vasilieva, Tsalison, Konetskaya, Lavrentieva, Fyodorova III, Stepanova III, Tselikhova, Dorina, Kuzmina II.
3. Grand pas des cygnes: Pierina Legnani, Varvara Rykhlyakova, Evgenia Voronova, Vera Ivanova, Anna Noskova, Rykhlyakova II, Fyodorova II, Obukhova; Pavel Gerdt, Aleksandr Oblakov
(a) Valse.
(b) Adagio.
(c) Variation: Varvara Rykhlyakova, Evgenia Voronova, Vera Ivanova, Anna Noskova. Ofitserova, Obukhova, Fyodorova II, Rykhlyakova II. Pierina Legnani.
(d) Coda e Finale: Pierina Legnani, Pavel Gerdt e corpo di ballo
Atto II
1. Valse des fiancées: Vera Ivanova, Leonova, Petipa II, Anna Noskova, Lits, Kuskova, e Pavel Gerdt.
2. Pas Espagnol: Maria Skorsyuk, Alexander Shiryaev, Evgenia Obukhova, Sergei Litavkin.
3. Danse Vénitienne: Savitskaya, Isaeva I, Kunitskaya, Lavrentieva, Rikhartova, Ryabova, Dorina, Levina, Matveyeva III, Pavlova, Matveyeva I, Stepanova II, Polina Tselikhova, Radina, Aistova, Konetskaya; Ivanov, Martyanov, Fyodorov II, Alexeyev, Marzhetsky, Levinson, Ponomaryoy, Oblakov II, Gavlikovsky, Trudovy, Fyodorov I, Sergeyev, Pashchenko I, Smirnov, Rykhlyakov, Anatoly Panteleyev.
4. Pas Hongrois: Marie Petipa e Alfred Bekefy; Andreyeva, Ogoleit III, Nikolaeva, Troitskaya, Ogoleit II, Tsalison, Anna Vasilieva, Onegina II; Alexandrov, Baltser, Yakovlev, Voronkov III, Voronin, Usachyov, Titov and Fedulov.
5. Mazurka: Legat I, Tatarinova, Julia Kshesinskaya, Slantsova; Felix Kshesinsky, Lukyanov, Oblakov I, Kshesinsky II.
6. Pas d’action: Pierina Legnani; Pavel Gerdt, Gorsky, Aleksei Bulgakov.
Atto III
1. Valse des cygnes: Anna Johanson, Claudia Kulichevskaya, Vera Ivanova, Leonova, Anna Noskova, Obukhova, Legat I, Tatarinova, Nikolaeva, Isaeva I, Matveyeva I, Slantsova, Troitskaya, Savitskaya, Kshesinskaya I, Ogoleit II, Vasilieva, Matveyeva III, Aistova, Tsalison, Ryabova, Stepanova III.
Black swans: Fonaryova, Kasatkina, Borgkhardt, Trefilova, Rykhlyakova II, Ofitserova, Lavrentieva, Kunitskaya.
2. Scéne dansante: Pierina Legnani, Pavel Gerdt, Aleksei Bulgakov
Balletto Imperiale di San Pietroburgo
Coreografia: Marius Petipa (Atto I e III) e Lev Ivanov (Atto II e IV)
Musica: Petr Ilyich Tchaikowsky (con brani aggiuntivi di Riccardo Drigo)
Direttore d'Orchestra: Riccardo Drigo
Libretto: Vladimir Beghichev e Vasily Geltzer
Scene: Ivan Andreev (Atto I, scena 1) Mikhail Bocharov (Atto I, Scena 2, Atto III e Apoteosi) Heinrich Levogt (Atto II)
Macchinista: Berger
Costumi: Evgeni Ponomarev (realizzazione per i costumi femminili: Ofitserova, per i costumi maschili: Caffi; copricapi femminili: Termen, copricapi maschili: Bruneau; calzature: Levstedt; Parrucche: Pedder
Accessori di scena: Kamensky
CAST
Odette/Odile: Pierina Legnani
Siegfried: Pavel Gerdt
Rothbart: Aleksei Bulgakov
La Principessa reggente: Giuseppina Cecchetti
Wolfgang, il precettore: Stanislav Gillert
Benno, amico del principe: Aleksandr Oblakov
Maestro di cerimonie: Ivan Voronkov
Un araldo: Sosnovsky
Atto I, scena 1
1. Pas de trois: Olga Preobrazhenskaya, Varvara Rykhlyakova, Georgi Kyaksht.
2. Valse champétre: Vera Trefilova, Borkharkht, Fonaryova, Parfentieva, Kasatkina, Korsak, Onegina II, Pavlova, Stepanova II, Niman, Yakovleva I, Lobanova, Kunitskaya, Ilyina III, Levina, Yakovleva II, Golubeva II, Rikhartova, Gorskaya and Isaeva II; Gorsky, Legat III, Konstantin Voronkov, Kusov, Fyodorov I, Pashchenko I, Trudov, Novikov, Tikhomirov II, Martyanov, Levinson, Rakhmanov, Ivanov, Gavlikovsky, Nikitin, Smirnov, Fyodorov II, Vasiliev,
3. Danse au cliquetis de verres: tutto l'ensemble
Atto I, scena 2
1. Scène dansante: Pierina Legnani e Pavel Gerdt
2. Entrée des cygnes: Vera Ivanova, Varvara Rykhlyakova, Anna Noskova, Evgenia Voronova, Ofitserova, Fyodorova II, Obukhova, Slantsova, Tatarinova, Ogoleit II, Legat I, Matveyeva I, Troitskaya, Nikolaeva, Andreyeva, Matveyeva III, Julia Kshesinskaya, Aistova, Rykhlyakova II, Vsevolodskaya, Radina, Ryabova, Anna Vasilieva, Tsalison, Konetskaya, Lavrentieva, Fyodorova III, Stepanova III, Tselikhova, Dorina, Kuzmina II.
3. Grand pas des cygnes: Pierina Legnani, Varvara Rykhlyakova, Evgenia Voronova, Vera Ivanova, Anna Noskova, Rykhlyakova II, Fyodorova II, Obukhova; Pavel Gerdt, Aleksandr Oblakov
(a) Valse.
(b) Adagio.
(c) Variation: Varvara Rykhlyakova, Evgenia Voronova, Vera Ivanova, Anna Noskova. Ofitserova, Obukhova, Fyodorova II, Rykhlyakova II. Pierina Legnani.
(d) Coda e Finale: Pierina Legnani, Pavel Gerdt e corpo di ballo
Atto II
1. Valse des fiancées: Vera Ivanova, Leonova, Petipa II, Anna Noskova, Lits, Kuskova, e Pavel Gerdt.
2. Pas Espagnol: Maria Skorsyuk, Alexander Shiryaev, Evgenia Obukhova, Sergei Litavkin.
3. Danse Vénitienne: Savitskaya, Isaeva I, Kunitskaya, Lavrentieva, Rikhartova, Ryabova, Dorina, Levina, Matveyeva III, Pavlova, Matveyeva I, Stepanova II, Polina Tselikhova, Radina, Aistova, Konetskaya; Ivanov, Martyanov, Fyodorov II, Alexeyev, Marzhetsky, Levinson, Ponomaryoy, Oblakov II, Gavlikovsky, Trudovy, Fyodorov I, Sergeyev, Pashchenko I, Smirnov, Rykhlyakov, Anatoly Panteleyev.
4. Pas Hongrois: Marie Petipa e Alfred Bekefy; Andreyeva, Ogoleit III, Nikolaeva, Troitskaya, Ogoleit II, Tsalison, Anna Vasilieva, Onegina II; Alexandrov, Baltser, Yakovlev, Voronkov III, Voronin, Usachyov, Titov and Fedulov.
5. Mazurka: Legat I, Tatarinova, Julia Kshesinskaya, Slantsova; Felix Kshesinsky, Lukyanov, Oblakov I, Kshesinsky II.
6. Pas d’action: Pierina Legnani; Pavel Gerdt, Gorsky, Aleksei Bulgakov.
Atto III
1. Valse des cygnes: Anna Johanson, Claudia Kulichevskaya, Vera Ivanova, Leonova, Anna Noskova, Obukhova, Legat I, Tatarinova, Nikolaeva, Isaeva I, Matveyeva I, Slantsova, Troitskaya, Savitskaya, Kshesinskaya I, Ogoleit II, Vasilieva, Matveyeva III, Aistova, Tsalison, Ryabova, Stepanova III.
Black swans: Fonaryova, Kasatkina, Borgkhardt, Trefilova, Rykhlyakova II, Ofitserova, Lavrentieva, Kunitskaya.
2. Scéne dansante: Pierina Legnani, Pavel Gerdt, Aleksei Bulgakov
Balletto Imperiale di San Pietroburgo
TRAMA
Atto I. Quadro I
Un parco davanti a un castello
Un parco davanti a un castello
Scena 1
Benno e i suoi compagni aspettano il principe Siegfried, per festeggiare allegramente la sua maggiore età. Entra il principe Siegfried, accompagnato da Wolfgang. La festa ha inizio. Arrivano contadini e contadine per congratularsi con il principe, che ordina agli uomini di servirsi del vino e dona dei nastri alle ragazze. Wolfgang, leggermente ubriaco, si occupa dell'esecuzione dell'ordine del suo allievo. Danze dei contadini. Scena 2 I servitori accorrono e annunciano l'arrivo della Principessa-Madre. Questa notizia sconvolge l'allegria generale. I balli sono interrotti, i servi si affrettano a rimuovere i tavoli ea nascondere le tracce della festa. I giovani e Wolfgang fingono l'astinenza. Entra la principessa, preceduta dal suo seguito; Siegfried va incontro a sua madre, salutandola con deferenza. Lo rimprovera affettuosamente di aver tentato di ingannarla, perché sa bene che stava festeggiando ed è venuta non per distoglierlo dai festeggiamenti con la sua cerchia di amici, ma per ricordargli che l'ultimo giorno del suo celibato è iniziato, e che da domani dovrà pensare a sposarsi. Alla domanda: chi è la sposa? la Principessa risponde che si deciderà il giorno dopo con un ballo, al quale ha convocato tutte le fanciulle degne di diventare sua nuora e moglie del Principe. Risoluta a far continuare la festa interrotta, la Principessa se ne va. Scena 3 Il principe è pensieroso; rinunciare alla sua vita da scapolo libero e facile lo rattrista. Benno lo convince a non guastare un bel regalo con la sua preoccupazione per l'avvenire. Siegfried fa segno che la festa continui, e la festa e le danze riprendono. Wolfgang, completamente ubriaco, diverte tutti con i suoi balli. Scena 4 La notte sta calando. Ancora un ballo d'addio e sarà tempo di disperdersi. Un ballo collettivo con le coppe da vino. Scena 5 Uno stormo di cigni vola in alto. Alla vista i giovani, ancora svegli, decidono di concludere la giornata con una battuta di caccia. Benno sa dove volano i cigni di notte. Dopo essersi lasciati alle spalle l'ubriaco Wolfgang, Siegfried e i giovani se ne vanno. |
Introduzione
n. 1 Scena Prima e entrata del Principe Siegfried N. 2 Pas de trois
No. 3 Scena No. 4 Valse Champêtre No. 5 Scène d'action No. 6 Introduzione alla Danse au cliquetis de verres (Sujet) No. 7 Danse au cliquetis de verres No. 8 Partenza del Principe Siegfried e dei cacciatori |
Atto I. Quadro II
Un luogo roccioso e selvaggio. In fondo alla scena, un lago. A destra, sulla riva, i ruderi di una cappella. Una notte di luna.
Un luogo roccioso e selvaggio. In fondo alla scena, un lago. A destra, sulla riva, i ruderi di una cappella. Una notte di luna.
Scena 1
Uno stormo di cigni bianchi nuota intorno al lago. Di fronte, un cigno con una corona in testa. Scena 2 Entra Benno con alcuni amici del seguito del Principe. Avendo notato i cigni si preparano a prendere mira contro di loro, ma i cigni nuotano via. Benno, mandati i suoi compagni ad avvertire il principe del ritrovamento dello stormo, rimane solo. I cigni, trasformati in bellissime fanciulle, circondano Benno, che è sconcertato dal fenomeno magico ed è impotente di fronte al loro fascino. I suoi compagni tornano e i cigni si ritirano. I giovani stanno per scoccare le loro frecce. Entra in scena il Principe e prende anche lui la mira, ma in questo momento le rovine vengono illuminate da una luce magica e appare Odette, implorando pietà. Scena 3 Siegfried, colpito dalla sua bellezza, vieta ai suoi compagni di sparare. La fanciulla lo ringrazia e gli spiega che lei, la principessa Odette e le altre giovani donne sono le infelici vittime di un genio malvagio che le ha stregate. Di giorno sono condannate a prendere la forma di cigni e solo di notte, vicino a queste rovine, possono riacquistare la loro forma umana. Il loro padrone, sotto forma di gufo, fa la guardia a loro. Il suo terribile incantesimo continuerà finché qualcuno non si innamorerà veramente di lei, per tutta la vita. Solo una persona che non ha mai giurato il suo amore a nessun altra potrà essere il suo salvatore e riportarla al suo stato precedente. Siegfried ascolta, incantato. In questo momento un gufo vola dentro e, dopo essersi trasformato nel genio malvagio, appare tra le rovine; dopo aver ascoltato la conversazione, scompare. L'orrore si impadronisce di Siegfried al pensiero che avrebbe potuto uccidere Odette quando era sotto forma di cigno. Spezza il suo arco e lo getta via indignato. Odette consola il giovane principe. Scena 4 Odette convoca le sue amiche e con loro cerca di distrarlo con dei balli. Siegfried è sempre più affascinato dalla bellezza della principessa Odette e si offre di essere il suo salvatore. Non ha ancora giurato il suo amore a nessuno e può quindi liberarla dal genio malvagio. Lo ucciderà e così libererà Odette. Lei risponde che questo è impossibile: la fine del genio malvagio arriverà solo quando un folle d'amore si sacrificherà all'amore di Odette. Siegfried è pronto a fare anche questo; per lei sarebbe felice di morire. Odette crede nel suo amore, e che lui non ha mai giurato il suo amore a qualcun altra. Ma domani un certo numero di belle donne verranno alla corte di sua madre, e lui sarà obbligato a sceglierne una per sua sposa. Siegfried dice che si sposerà solo quando lei, Odette, apparirà al ballo. La ragazza infelice risponde che questo è impossibile perché in quel momento può volare solo intorno al castello sotto forma di cigno. Il principe giura che non la tradirà. Toccata dal suo amore, Odette accetta il suo voto, ma avverte che il genio malvagio farà di tutto per fargli giurare fedeltà ad un altra. Siegfried promette ancora che nessun incantesimo gli porterà via Odette. Scena 5 L'alba sta sorgendo. Odette si congeda dal suo amato e con le sue amiche scompare tra le rovine. L'alba si illumina. Uno stormo di cigni nuota nel lago e sopra di loro, agitando pesantemente le ali, vola un grande gufo. |
No. 9 Scena
No. 10 Scena danzante ed entrata d'Odette No. 11 Entrata dei cigni No. 12 Grand Pas des cygnes
No. 13 Scena e finale |
Atto II.
Una sala magnifica. Tutto è pronto per la festa
Una sala magnifica. Tutto è pronto per la festa
Scena 1
Il maestro di cerimonie dà ordini dell'ultimo minuto ai servitori. Incontra e sistema gli ospiti in arrivo. La principessa e Siegfried entrano all'avanguardia della corte. Una processione delle future spose e dei loro genitori. Una danza generale. Valzer delle potenziali fidanzate. Scena 2 La Principessa-madre chiede al figlio quale delle fanciulle gli piaccia di più. Siegfried le trova tutte deliziose, ma a nessuna potrebbe giurare amore eterno. Scena 3 Le trombe annunciano l'arrivo di nuovi ospiti: Von Rothbart entra con sua figlia Odile. Siegfried è colpito dalla sua somiglianza con Odette e la saluta con entusiasmo. Odette, sotto forma di cigno, appare alla finestra, avvertendo il suo amato dell'incantesimo del genio malvagio. Ma lui, affascinato dalla bellezza della nuova ospite, non vede né sente altro che lei. Ricominciano le danze. Scena 4 La scelta di Siegfried è fatta. Convinto che Odile e Odette siano la stessa cosa, sceglie Odile come sua sposa. Von Rothbart prende trionfante la mano della figlia e la porge al giovane, che davanti a tutti pronuncia voto di amore eterno. In questo momento Siegfried vede Odette alla finestra. Si rende conto di essere stato ingannato, ma è troppo tardi: pronunciato il voto, Rothbart e Odile scompaiono. Odette deve rimanere per sempre in potere del genio malvagio che sotto forma di gufo appare sopra di lei nella finestra. In un impeto di disperazione l'infelice Principe fugge. Confusione generale. |
No. 14 Grand Marche
No. 15 Valse des Fiancées No. 16 Scena ed entrata d'Odile No. 17 Grand Divertissement
No. 18 Grand Pas de deux
No. 19 Scène et finale |
Atto III.
Un luogo deserto vicino al lago dei cigni. In lontananza le rovine magiche. Scogliere. Notte.
Un luogo deserto vicino al lago dei cigni. In lontananza le rovine magiche. Scogliere. Notte.
Scena 1
Le fanciulle-cigno attendono con ansia il ritorno di Odette. Per abbreviare il tempo dell'inquietudine e dell'angoscia, cercano di distrarsi con le danze. Scena 2 Odette si precipita dentro. I cigni la salutano con gioia, ma si disperano quando vengono a sapere del tradimento di Siegfried. Tutto è finito; il genio del male ha trionfato e non c'è liberazione per la sfortunata Odette: è condannata ad essere per sempre schiava del maleficio. Sarebbe meglio, mentre è ancora in forma di ragazza, perire tra le onde del lago che vivere senza Siegfried. Le sue amiche cercano invano di consolarla. Scena 3 Siegfried entra in scena. Sta cercando Odette e si getterà ai suoi piedi per chiedere perdono per il suo tradimento involontario. Ama solo lei e ha giurato fedeltà a Odile perché ha visto in lei Odette. Alla vista dell'amato, Odette dimentica il suo dolore ed entrambi si abbandonano alla gioia dell'incontro. Scena 4 Il genio malvagio interrompe questo momentaneo incanto. Siegfried deve adempiere al suo voto e sposare Odile, e Odette con l'arrivo dell'alba sarà per sempre trasformata in un cigno. Meglio morire finché c'è tempo e Siegfried giura di morire con lei. In preda al terrore il genio del male scompare, la morte per amore di Odette significa la sua fine. L'infelice, abbracciato per l'ultima volta Sigfrido, corre verso la rupe per gettarsi dall'alto. Il genio malvagio sotto forma di gufo si libra su di lei, cercando di trasformarla in un cigno. Siegfried accorre in suo aiuto e insieme a lei si getta nel lago. Il gufo cade, morto. Apoteosi |
No. 20 Entr'acte
Interpolation – Valse des cygnes blanche et noir (orch. di Drigo dall'Op. 72 per pianoforte di Tchaikovsky – N. 11 Valse Bluette) No. 21 Scène Interpolation – Scène dansante (orch. di Drigo dall'Op . 72 per pianoforte – N. 15 “Un poco di Chopin) No. 22 Scena e finale. Apoteosi |
Roland John Wiley
The life and ballets of Lev Ivanov : choreographer of The nutcracker and Swan lake
Clarendon Press, 1997
The life and ballets of Lev Ivanov : choreographer of The nutcracker and Swan lake
Clarendon Press, 1997
GALLERY
APPROFONDIMENTO
La produzione del 1895
Tre anni dopo che il Lago dei cigni fu ritirato dal repertorio di Mosca, Vsevolozhsky espresse interesse a far rivivere un atto del balletto per la stagione 1886-87 a San Pietroburgo. Sebbene questa produzione non sia mai stata materializzata, Vsevolozhsky ha continuato a mostrare interesse per Il lago dei cigni e alla fine è stato deciso che Petipa avrebbe montato una nuova produzione del balletto. Tchaikovsky era felicissimo della prospettiva che il suo primo balletto venisse rimesso in scena da Petipa, di cui nutriva il massimo rispetto, proclamando che "mai con nessuno tranne Petipa avrei prodotto balletti". Tuttavia, proprio quando i piani per ricreare il Lago dei cigni stavano iniziando a concretizzarsi, Tchaikovsky morì il 6 novembre [25 ottobre C.G.] 1893. In seguito, Riccardo Drigo fu incaricato di rivedere la partitura, ma non prima di aver ricevuto l'approvazione da Modest Tchaikovsky, che ora deteneva i diritti sulle opere di suo fratello. Quando finalmente iniziarono i lavori per la produzione del nuovo Lago dei cigni, Petipa e Ivanov hanno scelto di collaborare assieme alla costruzione del balletto con Petipa che metteva in scena l'Atto 1, scena 1 e Atto 2 (originariamente Atto 1 e Atto 3) e Ivanov con la messa in scena dell'Atto 1, scena 2 e Atto 3 (originariamente Atto 2 e Atto 4). Hanno anche diviso tra loro i divertissement dell'Atto 2: Petipa ha coreografato la Danza Spagnola e la Mazurka e Ivanov ha coreografato la Danza Napoletana e le Czardas. Modest Tchaikovsky fu chiamato ad apportare le necessarie modifiche al libretto e il risultato fu una storia molto diversa dall'originale, ma che ne conservava gli elementi chiave. Odette e le sue amiche sono state trasformate da fanciulle cigno soprannaturali in donne mortali sotto un malefico incantesimo che le costringe a trasformarsi in cigni durante le ore del giorno, permettendo loro di riprendere le loro sembianze umane solo di notte. La cattiva matrigna è stata omessa e Von Rothbart è stato promosso a principale antagonista della storia ed è diventato il genio del male, che assume la forma di un gigantesco gufo. Il retroscena di Odette e i riferimenti a suo nonno sono stati omessi; l'unico riferimento della sua storia passata è che è stata rapita dal genio malvagio e costretta a vivere in un lago incantato formato dalle lacrime di sua madre. Il motivo del genio malvagio dietro il rapimento e l'incantesimo è ora sconosciuto, ma il voto di amore eterno e fedeltà come unica arma per spezzare l'incantesimo è stato mantenuto. Anche l'inganno contro il principe Siegfried è stato mantenuto, tranne per il fatto che lo scopo non è condannare a morte Odette, ma condannarla a rimanere per sempre un cigno. Il cambiamento più significativo è stato il finale; piuttosto che lasciare che Siegfried e Odette anneghino semplicemente nel lago, Modest ha alterato il finale in modo che gli amanti si suicidino insieme piuttosto che vivere l'uno senza l'altro, il che non solo rompe l'incantesimo, ma provoca la caduta del genio malvagio. Un'apoteosi mostra Siegfried e Odette uniti per sempre nell'aldilà; il vero amore ha vinto e il male è stato sconfitto. Il 17 e 22 febbraio 1894, Vsevolozhsky tenne un concerto commemorativo per Tchaikovsky al Teatro Mariinsky, al quale parteciparono il Balletto e l'Opera Imperiali. Il programma consisteva nel primo atto dell'opera di Tchaikovsky La fanciulla d'Orléans, la sua ouverture di Romeo e Giulietta, la Cantata dell'incoronazione e la seconda scena del Lago dei cigni, coreografata da Ivanov. Questa è stata la prima presentazione al pubblico del nuovo Lago dei cigni, con Pierina Legnani che interpretava il ruolo di Odette. La ricreazione di Petipa/Ivanov del Lago dei cigni fu presentata per la prima volta il 27 gennaio [15 gennaio C.G.] 1895 con Pierina Legnani nei panni di Odette/Odile e Pavel Gerdt nei panni del principe Siegfried. Il balletto ricevette un'accoglienza disuguale, ma migliore rispetto alla produzione del 1877 con la Legnani che incantava il pubblico nel doppio ruolo di Odette/Odile. Il lago dei cigni di Petipa e Ivanov è stato annotato tra il 1901 e il 1907 con il metodo di notazione Stepanov e fa parte della Collezione Sergeyev. Il Grand Pas d'action Il Grand Pas d'action dell'Atto 1, scena 2 è stato originariamente coreografato da Lev Ivanov come un pas de deux à trois, in cui Odette era accompagnata sia dal principe Siegfried che da Benno. Contrariamente alla credenza popolare, la decisione di Ivanov di includere Benno nel pas d'action non aveva nulla a che fare con l'età di Pavel Gerdt (all'epoca aveva 50 anni), poiché anche a 50 anni Gerdt era ancora un partner forte e popolare, che poteva facilmente accompagnare le donne senza l'assistenza dei ballerini più giovani. Fu quando Nikolai Legat successe a Pavel Gerdt nel ruolo del principe Siegfried tra la fine del 1890 e l'inizio del 1900 che il pas d'action in riva al lago divenne un pas de deux poiché Legat aveva scelto di accompagnare Odette da solo e altri ballerini avrebbero poi seguito il suo esempio. Al pas d'action prendeva parte anche il gruppo dei cacciatori, che accompagnavano Siegfried e Benno al lago, restando ai lati del palco con le Fanciulle Cigno. Lo schema originale del Pas de deux à trois di Ivanov è stato utilizzato nelle produzioni della prima metà del XX secolo, come per esempio in molte delle produzioni di Dame Ninette De Valois per il Sadler's Wells Royal Ballet. Nel 1960, la seconda scena di questa produzione è stata filmata con il pas de deux à trois interpretato da Dame Margot Fonteyn nei panni di Odette, Michael Somes nei panni del principe Siegfried e Bryan Ashbridge nei panni di Benno. Questa doveva essere una delle produzioni finali per mettere in scena il pas de deux à trois di Ivanov che in seguito scomparve dal Lago dei cigni e fu sostituito con il rianimato pas de deux per Odette e Siegfried. Non è stato più ripreso fino alla ricostruzione del 2016 di Alexei Ratmansky quando il pas de deux à trois è riapparso sul palcoscenico del balletto, circa cinquant'anni dopo la sua precedente apparizione. Il Grand Pas de deux Il Grand Pas de deux del secondo atto ha una storia molto complessa. È ampiamente conosciuto oggi come il "Pas de deux del cigno nero", ma non è mai stato messo in scena con un titolo simile da Petipa. Uno dei fatti più interessanti della produzione del 1895 de Il lago dei cigni è che il personaggio di Odile non era un “cigno nero” – era semplicemente la figlia di Von Rothbart, un'incantatrice malvagia. Pierina Legnani non ha indossato un costume nero come Odile, ma un costume blu reale con vistosi disegni glitterati multicolori senza piume o disegni di cigni. Altre produzioni del Lago dei cigni in Russia hanno utilizzato costumi simili per Odile durante la fine del XIX secolo e l'inizio del XX secolo. Secondo una recensione del 1901 della produzione Petipa/Ivanov del Lago dei cigni, Matilda Kschessinskaya, subentrante della Legnani nel ruolo di Odette/Odile, indossava “un elegante abito nero” nel secondo atto, ma non si fa menzione del vestito con piume o disegni di cigno. La prima volta che Odile è apparsa come "il cigno nero" in un revival del 1920 della produzione di Alexander Gorsky del 1901 messa in scena da Vladimir Nemirovich-Danchanko al Teatro Bolshoi. In occidente, la tradizione si è diffusa dopo una produzione del 1941 messa in scena da Alexandra Feodorova-Fokine per il Ballet Russe de Monte Carlo al Metropolitan Opera House di New York. Questa produzione è stata messa in scena con il titolo The Magic Swan con protagonista Tamara Toumanova nei panni di Odette/Odile. A quel tempo, l'unica parte nota in occidente del Lago dei cigni era la famosa seconda scena e nel tentativo di far distinguere al pubblico Odile dalla famosa Odette, Fedorova-Fokine fece ballare Toumanova come Odile in un costume nero e quasi per caso, Odile iniziò a essere chiamata come "il cigno nero" ed è stata questa produzione del 1941 che sembra aver iniziato la tradizione in occidente. Nella ricostruzione di Alexei Ratmansky di Petipa e Ivanov del Lago dei cigni, Odile indossa un costume multicolore e glitterato, basato sul costume indossato da Pierina Legnani nel 1895, disegnato dal designer francese Jérôme Kaplan. Il Grand Pas de deux era stato originariamente composto da Tchaikovsky come Pas de deux for Two Merry Makers nell'Atto 1. È diventato il Grand Pas de deux del balletto quando Petipa lo ha trasferito all'Atto 2 e dove Drigo ha ampiamente rivisto la musica, aggiungendo un nuovo finale al Grand Adagio e un'interpolazione dall'Opus 72 per pianoforte di Tchaikovsky come Variazione di Odile. Petipa originariamente ha coreografato questo pas come un Pas de deux à quatre demi d'action; ed è stato eseguito da Pierina Legnani, che era accompagnata sia da Pavel Gerdt che da un altro cavaliere, interpretato da Alexander Gorsky, e Alexei Bulgakov, nel ruolo di Von Rothbart, che ha eseguito la maggior parte della mimica. Nell'originale Grand Pas de deux di Petipa, non ci sono movimenti del cigno per Odile. Questo perché invece di imitare i movimenti di Odette, Odile mostra le sue abilità di incantatrice usando la sua magia per incantare Siegfried. Ciò è particolarmente evidente quando la visione di Odette appare alla finestra e Odile copre gli occhi di Siegfried per impedirgli di vedere la visione. Dopo il Grand Adagio, Pavel Gerdt non balla una variazione, cosa che invece fa Alexander Gorsky. La variazione originale del principe Siegfried è stata coreografata sul pezzo Tempo di valse che Tchaikovsky aveva originariamente composto per questo pas de deux. Alexander Gorsky ha annotato la variazione del principe Siegfried nel 1899, anche se non si sa con certezza se questa sia la stessa variazione che ha ballato nella première del 1895. Tuttavia, è molto probabile che abbia coreografato la propria variazione poiché, all'epoca, era molto comune per i ballerini maschi coreografare le proprie variazioni. La famosa tradizionale variazione del principe Siegfried che è danzata da quasi tutte le compagnie di balletto attuali è stato attribuita a Vakhtang Chabukiani. La musica per questa variazione è stata modellata dal finale allegro originale di Tchaikovsky per violino solo per il Grand Adagio, che è stato tagliato dalla partitura per la produzione del 1895. È stato detto che Chabukiani fu il primo a eseguire questa variazione negli anni '40. La più grande sensazione del Grand Pas de deux è stata, ovviamente, il famoso 32 fouettés en tournant, che Pierina Legnani è stata la prima ballerina ad eseguire sul palcoscenico russo. Altre ballerine avevano già eseguito fouettés in varie opere sul palcoscenico russo, ad esempio, la ballerina Emma Bessone aveva eseguito 14 fouettés nel balletto in tre atti di Ivanov La Tulipe de Haarlem. La Legnani, tuttavia, stabilì un nuovo record quando ne introdusse 32 nella produzione di Cenerentola del 1893 di Ivanov ed Enrico Cecchetti. Secondo Alexander Shiryaev, la Legnani ha eseguito “arabesque fouettés”, come li chiamava, nel senso che li ha eseguiti en dedans, piuttosto che en dehors come vengono eseguiti oggi. Matilda Kschessinskaya sarebbe poi diventata la prima ballerina russa a eseguire con successo i 32 fouetté dopo essere succeduta a Legnani nel ruolo di Odette/Odile, ma non furono accettati da tutte le ballerine. Olga Preobrazhenskaya apparentemente detestava i 32 fouetté perché li considerava un "trucco volgare". Quando ha ereditato il ruolo di Odette/Odile, invece dei 32 fouettés, Preobrazhenskaya ha eseguito un manege di giri nella coda del Grand Pas de deux. L'idea di sostituire una sequenza di fouettés con un manege di giri è stata successivamente utilizzata da altre ballerine. Un ottimo esempio di ballerina che ha seguito l'esempio di Preobrazhenskaya su questo argomento è stata la grande Prima Ballerina del Bolshoi Maya Plisetskaya. Sebbene Plisetskaya abbia eseguito fouettés in altri balletti, raramente ha eseguito i 32 fouettés nel Lago dei cigni. Durante una tournée negli Stati Uniti con il Bolshoi Ballet, è stata offesa dalla stampa quando le hanno suggerito che non era in grado di farli, così nella sua successiva esibizione de Il Lago dei cigni, Plisetskaya si è vendicata eseguendo un'impeccabile sequenza di 32 fouetté. The Marius Petipa Society Petipa's Ballets https://petipasociety.com/ CURIOSITA'
Odile, il cigno multicolore
E’ storia relativamente recente il fatto che Odile indossi un tutu nero, in opposizione a quello del cigno bianco, Odette. E’ Maya Pissetskaya ad osservare che: “La divisione in “adagio del cigno bianco” e “adagio del cigno nero” è arrivata al Bolshoi dall’Occidente. Le compagnie straniere, in tournée da noi alla fine degli anni ’50, reinterpretavano Odile… come il cigno nero. Questa divisione mise radici" (in Maya Plisetskaya, Maya Plisekskaya, (trad. Antonina W. Bouis), YaleUniversity Press, New Haven & London, 2000, pag. 90). Il bozzetto di E. Ponomarev per la Odile della produzione del Marijnsky del 1895 mostra una gonna multicolore con un arcobaleno di raggi colorati che, partendo dalla vita, finiscono all’orlo. Una simile cascata di strisce colorate parte dalla cima del corsetto per raggiungere la vita. Corpetto e gonna terminano con un colore scuro, blu o forse anche nero, ma l’effetto complessivo è multicolore. Per la sua produzione, Diaghilev mantenne il costume brillante e multicolore di Odile. Quando Markova danzò Odile per la prima volta col Vic-Well’s Ballet, indossò un tutu giallo sormontato da un corpetto di broccato d’oro, tempestato di perle. Nella rivista Ballet, vol. 3, n. 4, 1947, C. W. Beaumont scrive che la Gollner, interpretando Odile, indossava un tutu verde scuro decorato di lustrini verde chiaro che le davano il sinistro aspetto di un serpente. Nel vol. 5, n. 2 della stessa rivista, ancora Beaumont ricorda di aver visto, oltre a una Odile in nero e oro, soggetto dell'articolo, anche ruote arancione e mauve. Tuttavia una recensione dell’interpretazione del 1901 di Mathilda Kshesinskaya nel Lago testimonia che la grande ballerina giàindossava un costume nero nel pas d’action (brano in Novosti i birzhevaya gazeta del 6 Aprile 1901, riportato in Roland John Wiley, The Life and Ballets of Lev Ivanov, Clarendon Press, Oxford, 1997, pag. 179). Che ciò non fosse ancora la scelta standard nella San Pietroburgo dei primi decenni del ‘900 è testimoniato dalla fotografia riprodotta a fianco, che immortala l’Odile di Tamara Karsavina assieme al Siegfried di Pierre Vladimirov nel 1913. Marino Palleschi Balletto.it BALLETTI CORRELATI
Il Lago dei cigni Julius Reisinger (1877)
Il Lago dei cigni Joseph Hansen (1880) Il Lago dei cigni Joseph Hansen (1882) Il Lago dei cigni (solo 2° Atto) Augustin Berger (1888) Il Lago dei cigni (solo 2° Atto) Lev Ivanov (1894) Il Lago dei cigni Marius petipa e Lev Ivanov (1895) Il Lago dei cigni Alexander Gorsky (1901) Il Lago dei cigni Achille Viscusi (1907) Il Lago dei cigni (versione in 2 atti) Mikhail Fokine (1910) Il Lago dei cigni Mikhail Mordkin (1911) Il Lago dei cigni Alexander Gorsky (1920) Il Lago dei cigni Vladimir Nemirovich-Danchanko (1920) Le Lac des cygnes (versione in 1 atto) (1932) Il Lago dei cigni Agrippina Vaganova - Vladimir Dmitriev - Boris Asafyev (1933) Il Lago dei cigni Nicholas Sergeyev (1934) Il Lago dei cigni (estratti) Serge Lifar (1936) Il Lago dei cigni Asaf Messerer (1937) Il Lago dei cigni (versione in 1 atto) Harald Lander (1938) Il Lago dei cigni (solo 2° Atto) Anton Dolin (1940) Il Lago dei cigni Willam Christensen (1940) The Magic Swan Alexandra Feodorova-Fokine (1941) Il Lago dei cigni Fedor Lopukhov (1945) Il Lago dei cigni Konstantin Sergeyev (1950) Il Lago dei cigni Asaf Messerer (1951) Il Lago dei cigni (versione in un Atto) George Balanchine (1951) Il Lago dei cigni Vladimir Bourmeister (1953) Il Lago dei cigni Vladimir Bourmeister (1960) Tschaikovsky Pas de Deux George Balanchine (1960) Il Lago dei cigni Dimitri Bouchène (1963) Il Lago dei cigni John Cranko (1963) Il Lago dei cigni Robert Helpmann e Frederick Ashton (1963) Il Lago dei cigni Rudolf Nureyev (1964) Il Lago dei cigni Alicia Alonso (1965) Il Lago dei cigni David Blair (1967) Il Lago dei cigni Erik Bruhn (1967) Il Lago dei cigni Kenneth MacMillan (1969) Il Lago dei cigni Yuri Grigorovich (1969) Illusionen – Wie Schwanensee John Neumeier (1976) Il Lago dei cigni Naima Baltacheyeva e Abdurahman Kumisnikov (1977) Il Lago dei cigni Mikhail Baryshnikov (1981) Il Lago dei cigni Rudolf Nureyev (1986) Swan Lake Anthony Dowell e Roland John Wiley (1987) Il Lago dei cigni Roland Petit (1987) Il Lago dei cigni Mats Ek (1987) Il Lago dei cigni Natalia Kasatkina e Vladimir Vasilyov (1988) Il Lago dei cigni Rudi van Dantzig (1988) Il Lago dei cigni Oleg Vinogradov (1988) Il Lago dei cigni Konstantin Sergeyev, Natalia Dudinskaya e Anna-Marie Holme (1990) Il Lago dei cigni Christopher Gable (1992) Swan Lake Matthew Bourne (1995) Il Lago dei cigni Peter Martins (1996) Il Lago dei cigni Patrice Bart (1997) Il Lago dei cigni Peter Schaufuss (1998) Il Lago dei cigni Birgit Scherzer (1998) Il Lago dei cigni Peter Martins (1999) Il Lago dei cigni Fredy Franzutti (1999) Swan Lake Graeme Murphy (2002) Zwischen Mitternacht und Morgen Stephan Thoss (2004) Il Lago dei cigni Dada Masilo (2010) Swan Lake: Reloaded Fredrik Rydman (2011) Il Lago dei cigni Alexander Ekman (2014) Il Lago dei cigni Nikolaj Hübbe e Silja Schandorff (2015) Il Lago dei cigni Alexei Ratmansky (2016) Il Lago dei cigni Liam Scarlett (2018) Il Lago dei cigni Radhouane El Meddeb (2019) Il Lago dei cigni Angelin Preljocai (2020) Il Lago dei cigni Yvann Alexande (2021) |
NELLO STESSO ANNO...
Salomé (Loïe Fuller) Il Lago dei cigni (Marius petipa e Lev Ivanov) Le Firmament (Loïe Fuller) La Belle et la Bête (Carlo Coppi) Faust (Katti Lanner) Barbe-Bleue (Carlo Coppi) Le Petit Cheval bossu (Marius Petipa) Ceská svatba [Nozze ceche] (Václav Juda Novotnÿ) |